000			08607nam0a22006611i 4500
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003			Co-BoBEC
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040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
084			_a19:11 (86) BOG-CB J871g 2023
100			_aJurado, David _943162 _eautor
245	1	4	_aDel gesto a la mirada : _bcine sobre arte en Colombia / _cDavid Jurado
260			_aBogotá : _bCinemateca de Bogotá - Gerencia de Artes Audiovisuales ; _bInstituto Distrital de las Artes (IDARTES), _c2023
300			_a276 páginas : _bfotografías blanco y negro ; _c24 cm.
490			_aColección becas
500			_aTexto ganador de la Beca de investigación sobre la imagen en movimiento en Colombia. Programa Distrital de Estímulos. Convocatoria de artes audiovisuales 2021. Cinemateca de Bogotá - Instituto Distrital de las Artes (IDARTES). Alcaldía Mayor de Bogotá.
504			_aIncluye bibliografía, filmografía y anexos
505			_tGeografías Gestuales / _rMauricio Galeano Vargas y Ricardo Cantor Bossa
505			_aAgradecimientos -- Introducción: Archivos turbulentos y riachuelos de película
505			_tCapítulo 1. Historia de un subgénero documental / _aLos materiales perdidos
505			_tCapítulo 2. Debates y apuestas conceptuales. / _aSobre la crítica especializada -- Sobre la autonomía y la experiencia estética -- Sobre las tipologías -- Sobre las técnicas mediales -- Sobre las biografías y los cánones artísticos -- ¿De qué hablamos cuando hablamos de cine sobre arte?
505			_tCapítulo 3. Las primeras tentativas / _aEl cinegrafismo naturalizado de Francisco Norden -- El cinegrafismo desnaturalizado de Luis Ernesto Arocha
505			_tCapítulo 4. Los años setenta: el cortometraje sobre arte / _aDesde los márgenes: Arzuaga, Giraldo, Uribe y Loboguerrero -- Giraldo, Uribe y Loboguerrero: montaje de inspiración y auras de colores -- Loboguerrero: cine testimonial sobre arte -- El gesto espectatorial y el museo -- De Loboguerrero a Montaña: inicios del cine procesual -- Desde el centro: los hermanos Pinzón y Luis Alfredo Sánchez -- Luis Alfredo Sánchez historiador -- Los hermanos Pinzón: los mánager
505			_tCapítulo 5. Moderación y organicidad: entre los ochenta y los noventa. / _aEl homenaje de Sergio Cabrera a Hernando Lemaitre -- El cine orgánico de Marta Traba y Alejandro Obregón -- Dos documentales procesuales sobre Alejandro Obregón -- El artista como crítico de su propia obra
505			_tCapítulo 6. Intermedio: documentales de exposiciones y documentales televisivos / _aExpo-documentales y cine procesual de exposiciones -- Las series para televisión
505			_tCapítulo 7. De la estandarización al final del modernismo: el tránsito al siglo XXI / _aCambio de época, cambio de discurso -- Nuevas apuestas estilísticas -- Roberto Triana Arenas: los gestos inmersivos del descriptario y los procesos patrimoniales de Grau -- Video-gestos: Luis Ospina y unos pocos buenos amigos… volvieron a hacerlo
505			_tCapítulo 8. Experimentaciones: gestos en el cine contemporáneo sobre arte (tres estudios) / _aGestualidad y memoria: Beatriz González ¿por qué llora si ya reí? de Diego García -- El gesto procesual más allá del proceso: En el taller de Ana Salas
505			_tCapítulo 9. El arte en el cine de ficción: aproximaciones / _aLas artes en escena -- Curaduría fílmica: Carne de tu carne (Carlos Mayolo, 1983) y Memoria (Apichatpong Weerasethakul, 2021) -- El cine expandido y las siluetas de lo real en Memoria -- El cine de ficción con arte
505			_tConclusión _aDel gesto... -- … A la mirada -- Una microhistoria del cine sobre arte
505			_tReferencias -- Anexo I. Dos entrevistas para profundizar en el diseño de producción -- Anexo II. Cine y artes plásticas: Luces y señales
520			_aCon el propósito de promover la interlocución y el diálogo en torno a la imagen en movimiento y su capacidad para enriquecer la investigación y comprensión de los aspectos históricos, teóricos y críticos del cine colombiano, presentamos una nueva edición de la colección Becas de Investigación de la Cinemateca de Bogotá, ofrecida por la Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes, a través del Portafolio Distrital de Estímulos, con el objetivo de fomentar y circular estudios que reflexionen y analicen diversas dimensiones en el campo cinematográfico y audiovisual colombiano. En consonancia con esta premisa, el trabajo de David Jurado se aventura a explorar un terreno escasamente transitado dentro de los estudios fílmicos: la intersección entre el cine y el arte en Colombia. A través de esta investigación el autor intenta definir en un corpus de películas que tienen como tema en común la presencia de las artes plásticas y visuales, una relación que conjuga la aparición del gesto cinematográfico en sus diferentes formas, estilos y contextos y el gesto artístico representado en su gran mayoría a través de la obra y el artista y sus distintas formas de enunciación De esta manera Jurado, indaga sobre esta interconexión preguntándose por el origen de su lenguaje, su evolución, su relación social y antropológica para luego despertar inquietudes sobre sus miradas y modos de aproximación . A lo largo de estas páginas no solo se encuentra una exhaustiva exposición de películas que abordan el arte en Colombia desde la década de los sesenta hasta la actualidad, sino que también se profundiza en un devenir histórico que se encuentra intrínsecamente entrelazado con las transformaciones culturales, sociales y políticas del país, así como con las condiciones de producción cinematográfica a lo largo de los años. La época del sobreprecio, la creación de la Compañía del Fomento Cinematográfico – FOCINE y la Ley de Cine han influido tanto conceptual como técnicamente en estas obras audiovisuales y en su abordaje. El título de este trabajo recoge en esencia las diversas formas de entender la exploración de una experiencia estética que surge del encuentro entre dos formas de arte y sus distintas maneras de interpretar el mundo. Es esa intermediación la que nos permite comprender que en ese abecedario gestual reside la diversidad de la mirada y que ésta finalmente es activa, múltiple y dinámica. "Pasada la Segunda Guerra Mundial la Unesco encuentra en el cine sobre arte una herramienta para reconstruir la identidad de Europa. Durante la Guerra Fría, la DEA abandera una batalla cultural promoviendo al expresionismo abstracto a través del cine. En 1953 el Gobierno de Francia censura una película de Chris Marker sobre el ‘arte negro’ por cuestionar la historia colonial. La relación entre el cine sobre arte y procesos históricos es determinante para entenderlo, pero no es suficiente. Este trabajo vuelve sobre la historia social del cine sobre arte en Colombia a través de un marco de análisis particular. Parto del principio de que estas películas constituyen un archivo gestual que da a conocer el arte y sus artistas a través de un lenguaje fílmico específico. Este dar a conocer promueve sentidos sobre experiencias de observación que nutren la comunicabilidad política y estética del arte, su potencialidad gestual y las relaciones intermediales entre dos campos creativos: el del cine y el del arte".
650		0	_aApreciación del arte _915330 _xCine documental _zColombia _ySiglo XX
650		0	_aDocumentales colombianos _955539 _zcrítica e interpretación _ySiglo XX -XXI
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700			_aPosada Pacheco, Catalina _ecoordinación editorial _955631
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