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040 _aCo-BoBEC
_cCo-BoBEC
_bspa
100 _aQuintana Morraja, Ángel
_eAutor
_98690
245 _aCuaderno crítico - Crítica 1 :
_bcoreografía radical /
_cÁngel Quintana
260 _cNo 75 (Oct.) (126) 2018
300 _aPáginas 1-82.
505 0 _tCrítica 2 - Bailar sobre el vacío /
_rJuanma Ruiz.
_gPágina 63.
_aSu nuevo largometraje Clímax su fiesta rave, presidida por una enorme bandera francesa de lentejuelas brillantes, es una agotadora concatenación de bailes y conversaciones superficiales, sostenida en todo momento por el sexo y las drogas. Solo que en la endeble insinuación de argumento que ofrece el film, baile, sexo y droga funcionan únicamente como transmisores del hedonismo de los personajes ... y de la autocomplacencia de un cineasta que observa ensimismado a sus vacuas criaturas sin elaborar ningún comentario sobre ellas, más allá de los elementos anteriormente mencionados.
505 0 _tEl arte de mentir - Petra, de Jaime Rosales /
_rJaime Pena.
_gPágina 64.
_aPetra es una película sobre la mentira, como punto de ignición de un folletín sobre falsas paternidades, hijos desconocidos, posibles incestos y muertes, muchas muertes; pero tambíen de una película que se sirve de ella como estrategia narrativa.
505 0 _tLa otra cara - Quién te cantará, de Carlos Vermut /
_rVioleta Kovacsics.
_gPágina 65.
_aQuién te cantará, en un ejercicio de claridad casi clásico. Vermut es, por ejemplo, un cineasta de fuera de campo. De hecho, la película se abre con las consecuencias de un accidente que no vemos; y una de las escenas más ásperas y violentas transcurre en fuera de campo: cuando Violeta, imitadora y fan de Lila, discute con su hija, que le pide dinero.
505 0 _tFurtivos - Oreina (Ciervo), de Koldo Almandoz /
_rJara Yáñez.
_gPágina 66.
_aComo en Furtivos (José Luis Borau, 1975), todos los personajes de Oreina (Ciervo) se esconden de algo. Pero la clandestinidad, la ocultación y los secretos (se expresen estos de una u otra manera) no son los únicos rasgos de una relación que vinculan estas dos películas en las que la naturaleza se erige casi como un personaje más para esconder, tras su apariencia idílica, una poderosa alegoría en torno a la esencia salvaje del ser humano.
505 0 _tUna odisea existencial - First man. El primer hombre, de Damien Chazelle /
_rSergi Sánchez.
_gPágina 67.
_aDurante una vibrante prueba de vuelo que está a punto de acabar con su vida, nuestra visión está delimitada por la de Armstrong; el encuadre asfixiandolo en su escafandra, el sonido quebrándose en ruidos como cuchillas de afeitar; la agitación de la cámara y el montaje desfigurando una escena de acción que es, a la vez, cine inmersivo y película doméstica.
505 0 _tAntropología carbonizada - Sotobosque, de David Gutiérrez Camps /
_rVioleta Kovacsics.
_gPágina 68.
_aSotobosque se viste por momentos de documento antropológico, pero esto es apenas un disfraz. Lo cierto es que la segunda película de David Gutiérrez Camps tiene más de ese plano inicial, tan precioso como perturbador; que de film social.
505 0 _tCorrupciones y fraudes - El reino, de Rodrigo Sorogoyen /
_rJosé Enrique Monterde.
_gPágina 69.
_aEl aspecto más llamativo del cuarto largometraje de Rodrigo Sorogoyen es la homología entre su dispositivo narrativo y su operatividad con el público: se trata de una película en la que la acción su fundamenta - y expresa en los diálogos - en el sobreentendido y eufemismo, pero que a su vez interpela continuamente al espectador como decodificador de otros tantos sobreentendidos y eufemismos.
505 0 _tLa edades de la vida - Viaje al cuarto de una madre, de Cecilia Rico Clavellino /
_rVioleta Kovacsics.
_gPágina 70.
_aViaje al cuarto de una madre, el primer largometraje de la directora Cecilia Rico Clavellino, en el que cuenta, precisamente, el proceso de separación entre una madre y una hija joven que desea irse de casa, pero que no termina de saber cómo decírselo a su progenitora.
505 0 _tUn thriller político - artístico - Mudar de piel, de Ana Schulz y Cristóbal Fernández /
_rEulàlia Iglesias.
_gPágina 71.
_aNo me gusta la metodología que utiliza el director del documental sobre la shoah", declara al principio de Mudar la piel su protagonista, Juan Gutiérrez, mediador en el conflicto vasco en la década de los noventa, respecto a la actitud de Claude Lanzmann con sus testimonios.
505 0 _tEl cuerpo como obsesión - Girl, de Lukas Dhont /
_rÁngel Quintana.
_gPágina 72.
_aGirl primera y excelente película de Lukas Dhont, va más lejos de lo que suele ser habitual en la representación de a transexualidad porque pone el cuerpo en el centro del discurso.
505 0 _tDesenterrando Sad Hill - Guillermo Oliveira /
_rDaniel Reigosa.
_gPágina 73.
_aOliveira explora, en Desenterrando Sad Hill, la fina línea que separa la cinefilia de una cierta mitomanía en torno a la obra cumbre del spaguetti western.
505 0 _tUn día más con vida - Raúl de la Fuente y Damian Nenow /
_rRaquel Loredo.
_gPágina 73.
_aAnimación e imagen real se combinan haciendo dialogar pasado y presente en Un día más con vida. Sus directores construyen, con estimulante simbolismo, la fuerte carga reflexiva y emocional del libro homónimo de Ryszard Kapuscinski.
520 _aTodas las reflexiones surgidas en torno a los destinos de la danza contemporánea se fueron proyectando al ver una película tan convertida, tan radical y, en muchos aspectos, tan excepcional como Clímax, de Gaspar Noé. El cineasta filma una obra también interpretada por bailarines, construida como una danza peculiar en dos aspectos que van de la celebración festiva hasta un macabro proceso de destrucción. La cocaína está en el epicentro de la transformación.
591 _aEspaña.
650 2 0 _aCine
_vRevistas
_zEspaña
_xRevistas
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650 2 0 _aPublicaciones Seriadas
_zEspaña
_ySiglo XX
_955374
650 2 0 _aCaimán Cuadernos de Cine
_xCrítica de cine
_955418
773 0 _gNº (75) (126) (Oct.) 2018
_oEnrique Urbizu - Gigantes
_tCaimán Cuadernos de Cine
_x0121-3776
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_cBECMA02
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