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082			_a791.43609866 / L265p
100			_aLeón, Christian _955203 _eautor
245			_aLa pulsión documental: _baudiovisual, subjetividad y memoria / _cChristian León
260			_aQuito: _bUniversidad Andina Simón Bolívar, Sede Ecuador; El Conejo, _c2022
300			_a309 páginas: _btablas blnaco y negro; _c21 cm
490			_aTokapu _v6
504			_aIncluye referencias bibliográficas, páginas: 291-308
505			_aPrólogo / El dolor de lo real. -- Prefacio / Tras las huellas del documental. -- Primera parte / 1 La pulsión documental de la imagen / La ampliación de las fronteras del documental / Estrategias para pensar el documental / No ficción, cine de lo real y documentalidad. 2 Aproximaciones a las teorías del cine documental. -- Sobriedad y mundo histórico / El realismo crítico y pragmática documental / Poética documental / Representación, interpretación y deseo / La interrogación crítica / La era de la imaginación / El realismo ontológico. / Política, colonialismo y apropiación cultural. -- 3 Imagen, performatividad y subjetividad. / La imagen performativa. / La telerrealidad y el acontecimiento mediático. /El poder massmediático. / Acción documental sobre lo real. / La modalidad performativa. / La realidad, esa fantasía irrealizable. / El documental performativo. / Conocimientos localizados y política de la subjetividad. / La nueva televisión, el nuevo documental. -- Segunda parte. / 1 Poéticas y políticas del cine documental ecuatoriano. / Entre lo deseable y lo posible. / El cine documental ecuatoriano. / Factores de consolidación del campo documental. / Tendencias y estéticas documentales. -- 2 Puesta en escena del testimonio y el archivo. / Videoesfera y memorias protésicas. / Concepciones contemporáneas sobre la memoria. / El documental histórico, el documental de memoria. / El pasado está de vuelta. / Memoria, subjetividad y desaparición. / Informantes, actantes y personajes. / La distancia justa para el recuerdo. / El archivo y la reescritura de la historia. / Pasados subalternos. / Apropiación y falsificación. / Para recordar. -- 3 El giro subjetivo y las escrituras del yo. / Subjetivación y el documental autobiográfico. / El filme autobiográfico en Ecuador. / Epístola familiar sobre la historia. / Performatividad, filiación y masculinidad. / Posmemoria en femenino. / Reelaboración del cine doméstico. / Autobiografía kichwa. / El auge de la subjetividad. -- Tercera parte. -- Epílogo. / Un aura siniestra: La desconcertante materialidad del cine. -- Referencias.
520			_aEste libro analiza el auge de las imágenes documentales en el contexto de la cultura visual contemporánea. Revisa de forma crítica las distintas teorías del cine documental, así como la relación que construye el lenguaje audiovisual con la subjetividad y la memoria. Los textos que componen esta obra tienen en común un trabajo sostenido sobre la creencia y la duda de la imagen documental en el mundo actual. De ahí que el objeto central sea la pulsión documental de la imagen, en tanto deseo de lo real cuyo destino final es el fracaso. En el prólogo, Josep M. Catalá Doménech señala que la pulsión documental aborda dos movimientos aparentemente contrapuestos: “uno hacia lo real, el otro hacia el sueño de lo real, expresado inconscientemente por las imágenes, hijas bastardas de esa realidad siempre renuente a manifestarse con claridad” -- “Cuando hablo de algo que me ha pasado, recuerdo la luz, la temperatura que había, la cantidad de gente que había en la calle, si la ventana estaba abierta o cerrada, si hacía calor o frío, si había un perro a lo lejos que ladraba. Vivo cada momento con total intensidad, como si lo esculpiera. Y si necesito recordar, simplemente voy hacia esa piedra esculpida, y ya la encuentro escrita”
546			_aTexto en español
591			_aEcuador
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