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082			_a709.05 / S729a
100			_aSteyerl, Hito _eautora _96664
245	1	3	_aArte duty free: _bel arte en la era de la guerra civil planetaria / _cHito Steyerl ; traducción Fernando Bruno
260			_aBuenos Aires: _bCaja Negra, _c2018
300			_a286 páginas : _bfotografías, ilustraciones blanco y negro ; _c20 cm
490			_aFuturos próximos _v16
504			_aIncluye índice y procedencia de los textos
505	0		_aUn tanque en un pedestal -- Cómo asesinar personas: un problema de diseño -- El terror al Dasein total: las economías de la presencia en el campo artístico -- Política proxy: señal y ruido -- Un mar de datos: la apofenia y el reconocimiento (errado) de patrones -- Medya: la autonomía de las imágenes -- Arte Duty Free -- Desechos digitales -- Su nombre era Esperanza -- Latín internacional de discoteca -- ¿Internet está muerta? -- ¿Por qué los juegos?, o ¿pueden los trabajadores del arte pensar? -- Hablemos de fascismo -- Si no tienes pan, ¡come arte! El arte contemporáneo y los fascismos derivados -- Ripear la realidad: puntos ciegos y datos perdidos en 3D
520	3		_aUn extenso linaje crítico nos advierte que una imagen es siempre el resultado de una manipulación, y que por eso no puede nunca ser inocente. La crítica del espectáculo de Debord, las meditaciones de Didi-Huberman sobre cómo nos afectan las imágenes que observamos, y las investigaciones de Farocki sobre las cámaras de uso militar nos recuerdan que el ojo es un campo de batalla, y que el destino de nuestra autonomía se cifra en la capacidad que tengamos para penetrar el sentido de las continuas radiaciones visuales a las que estamos sometidos. En este conjunto de textos, Hito Steyerl actualiza estas reflexiones en un contexto en el que la infraestructura de la Web y la telefonía móvil multiplicaron la ubicuidad de las pantallas, y la proliferación de imágenes pareciera haber transformado nuestra vida cotidiana en un efecto de postproducción, un modelado 3D o una composición de After Effects. A lo largo de estos artículos, los bots y trolls que actúan en redes sociales, los renders de video que proyectan la futura valorización inmobiliaria de ciudades bombardeadas, las cámaras GoPro de los soldados yihadistas y un variado arsenal de herramientas digitales son algunos de los índices de una guerra civil disputada a través de imágenes. Steyerl intenta dilucidar los complejos mecanismos a través de los cuales la pulsión destructiva del capital se inscribe en la superficie de las imágenes y le da forma a una nueva institucionalidad artística. Si los museos cosmopolitas y las bienales en países emergentes encarnaban los sueños del capitalismo globalizado, los espacios artísticos convertidos en centros de refugiados y los bunkers offshore que alojan obras de arte como reserva de valor financiero a espaldas del público acaso sean figuras institucionales más adecuadas para un tiempo en el que las promesas liberales se fracturaron arrojándonos a un oscuro escenario de conflictividad global.
650		0	_92845 _aArte e internet
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650		0	_91683 _aImagen _xAspectos políticos
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