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082			_a791.435 / C614r
100			_99381 _aCock Peláez, Alejandro _eautor
245	1	0	_aRetóricas del cine de no ficción en la era de la posverdad / _cAlejando Cock Peláez
260			_aMedellín : _bUniversidad de Antioquia, _c2019
300			_a336 páginas : _c24 cm
504			_aIncluye índice, presentación, conclusiones, bibliografía y lista de figuras
505			_aIn memoriam -- Presentación -- Metodología. La retórica y la hermenéutica en el análisis de! cine de no ficción -- La retórica: un sistema integral de análisis y producción de discursos documentales -- Aproximación a la retórica Delimitación de la retórica y breve recorrido por su historia -- La nueva retórica -- Retórica posestructuralista -- El canon retórico en el cine de no ficción -- Actio: la enunciación audiovisual -- Memoria: entre enunciado y enunciación -- Elocutio: lenguaje figurativo y estilo documental microestructural -- Estilo y técnica de la no ficción -- Dispositio: la organización estructural de la imagen y e! sonido -- Macroestructuras y superestructuras -- La partición del discurso en secciones -- El orden que debe regir cada una de estas secciones -- Ordenación de las partes del discurso -- Otras categorías estructurales -- Inventio: búsqueda de ideas y materiales en e! desarrollo y preproducción La teoría de la argumentación de Perelman y la inventio -- El género y las modalidades de representación -- La voz documental y e! grado de autoridad Intellectio: encuadrando el referente de la película -- Aproximación al documental y al cine de no ficción de la posverdad -- Documento y documental -- Las fronteras borrosas con la ficción y lo experimental -- Una frontera ambigua: documental y cine de no ficción -- Hacia una (imlposible delimitación del cine de no ficción -- El cine de no ficción: un discurso retórico -- El cine de no ficción en la era de la posverdad -- Retóricas de la era de la posverdad y cine de no ficción -- Cambio de paradigma y nuevas sensibilidades contemporáneas Posverdad: la desestabilización de los discursos "serios" El documental observacional como avanzada del realismo y el positivismo -- El giro retórico: la forma sí importa -- Nuevos discursos científicos y sus relaciones con el cine de no ficción Retóricas contemporáneas sobre la realidad social La crisis de la historiografía: retórica, subjetividad y pequeños relatos La etnografía contemporánea: deconstruir la mirada sobre el Otro La reflexividad como estrategia metodológica y discursiva en las ciencias sociales y el cine de no ficción conternporáncos Nuevos discursos de la subjetividad: estrategias autobiográficas, pcrforrnativas, poético experimentales y ensayísticas de representación de la realidad Análisis retórico de algunas películas ejemplares del cine de no ficción de la posverdad Guion del film Pasión (Scénario du film Passion). ]ean-Luc Godard, 1982, Francia/Suiza Sin sol (Sans soleil). Chris Marker, 1982, Francia Las playas de Agnes (Les plages d'Agnes). Agnes Yarda, 2008, Francia Imágenes del mundo e inscriPciones de la guerra (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges)Harun Farocki, 1988, Alemania Sumame Vietgiven name Nam. Trinh Minh-ha, 1989, Estados Unidos -- Six O'Clock News. Ross McElwee, 1996, Estados Unidos Bien despierto (Wide awake). Alan Berliner, 2007, Estados Unidos -- Los rubios. Albertina Carri, 2003, Argentina Fotografias. Andrés Di Tella, 2007, Argentina -- Digital. Elías León Siminiani, España/Estados Unidos, 2003 El cine como espejo del mundo -- (Welt Spiegel Kino). Gustav Deutsch, 2005, Austria/Holanda
520	3		_aEl recorrido y el intento de delimitación que el presente libro propone sobre el polifacético territorio del cine de no ficción demuestra el innato carácter retórico de este. Desde la propia etimología de la palabra 'documento', asociada tanto al concepto de prueba como al de enseñanza, el cine de no ficción toma una doble vertiente objetiva-subjetiva, en la que las imágenes, las palabras y los sonidos se constituyen en prueba argumentativa o retórica para trasmitir una determinada visión del mundo. Tal vertiente está presente en la definición que John Grierson hace del documental como "tratamiento creativo de la realidad", que ha tenido resonancias en toda la historia de este modo de representación, más allá de que sus diversas formas hagan evidente u oculten dicho tratamiento creativo o retórico, según los contextos sociopolíticos e intelectuales imperantes. A diferencia de otras épocas que pretendían la objetividad en el discurso y la trasparencia de los dispositivos cinematográficos, en la era de la posverdad la retórica se hace explícita, autoconsciente e innovadora por medio de recursos complejos que recuerdan constantemente al espectador que se encuentra frente a un discurso construido y subjetivo, en el que la verdad es relativa y multidimensional.
546			_aTexto en español
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650	2	0	_aCine documental _919573 _xHistoria y crítica
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