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082 _a761.282 / S16j
100 _aSapire, Juana
_eautora
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110 _98245
_aInstituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)
245 _aHasta la memoria siempre :
_bRaymundo Gleyzer [videodisco digital] /
_cJuana Sapire , Cynthia Sabat , Lucrecia Cardoso
250 _aPrimera edición ilustrada
260 _aCiudad Anutónoma de Buenos Aires, Argentina :
_bInstituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) ;
_c2015
300 _a400 páginas :
_bfotografías ; carteles en blanco y negro ;
_c21 cm +
_e3 videodisco DVD (Grandes Directores del Cine Argentino)
500 _aEl libro escrito por Juana Sapire y Cynthia Sabat fue publicado por el Instituto de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) en la colección Hasta la memoria siempre, que además está integrada por publicaciones dedicadas a Jorge Cedrón, Fernando Birri y Gerardo Vallejo.
505 _aIntroducción -- Capítulo 1. Demasiado temprano. -- Capítulo 2. Arraigado a esta tierra -- Capítulo 3. Comienzo del viaje -- Capítulo 4. La vuelta al mundo -- Capítulo 5. Tierra y libertad -- Capítulo 6. La batalla de México -- Capítulo 7. Al pueblo -- Capítulo 8. Los traidores -- Capítulo 9 . De la base y para la base -- Capítulo 10. El estado de las cosas -- Capítulo 11. El infierno tan temido -- Capítulo 12. Una nueva vida en Nueva York -- Capítulo 13. La AAA son las tres armas -- Capítulo 14. Por la vuelta -- Epílogo.
505 _aDVD 1. La tierra quema 1964 (12 mn.) 2. Ocurrido en Hualfín. 1966 (42 mn.) 3. Quilino 1966 (16 mn.) 4. México, la revolución congelada. 1970 (66 mn.)
505 _aDVD 2. 5. Nuestras islas Malvinas 1966 (30 mn.) 6. Ceramiqueros de Traslasierra. 1966 (20 mn.) 7. Los traidores 1973 (105 mn.)
505 _aDVD 3. 8. Me matan si no trabajo y si trabajo me matan. 1974 (20 mn.) 9. Swift 1971 (12 mn.) 10. Banade. 1972 (7 mn.) 11. Ni olvido ni perdón. 1973 (30 mn.) 12. Las AAA son las tres armas. 1977 (56 mn.) 13. Testimonio de Juana Sapphire en el juicio por el secuestro y desaparición de Raymundo Gleyzerr. 2010 (40 mn.)
505 _aDVD 4. 14. Raymundo. 2003 (127 mn. ) 15. Fuego eterno. 2012 (27mn.)
520 _aLa obra de Raymundo Gleyzer ha dejado una huella indeleble en el campo de la cinematografía militante. Portador de una voluntad indoblegable, Raymundo inició un intenso vínculo con el cine como herramienta de expresión de la problemática social latinoamericana y de nuestro país. Así lo refleja en su primer film: La tierra quema (1964) donde refleja duramente el hambre y la sequía del nordeste brasileño y en Ceramiqueros de Traslasierra (1965), títulos clave del documentalismo etnográfico nativo. Su inmediato paso por el periodismo televisivo ofició como umbral para su posterior inscripción en el cine clandestino militante. Tras completar el rodaje de México, la revolución congelada (1970), una cruda radiografía de la realidad política de este país, se incorporó al Partido Revolucionario de los Trabajadores (PRT) -agrupación de extracción marxista cuyo brazo armado se vertebró en el Ejército Revolucionario del Pueblo (ERP)- donde junto a sus compañeros de militancia dio forma fílmica a varios Comunicados cinematográficos del ERP. Con inmediata posterioridad, filmó junto a sus compañeros el largometraje de ficción Los traidores (1973), film de alto impacto en la clase trabajadora argentina. Raymundo filmaba con un objetivo político y su principal preocupación con esta película era que se viera en las villas, en los sindicatos, que la vieron sectores populares. “…nos dimos cuenta que con quién necesitábamos tomar contacto era con el pueblo, ese pueblo que estaba combatiendo en la calle”. Para organizar y gestionar su distribución y exhibición clandestina, cobró forma el grupo Cine de la Base, con cuyos integrantes realiza posteriormente el documental Me matan si no trabajo y si trabajo me matan (1974) que denunciaba la compleja situación de los trabajadores en esos años explotados por la patronal y acorralados por el sindicato que los representaba. Producido el golpe de estado cívico militar en marzo de 1976, Raymundo fue secuestrado el 27 de mayo del mismo año. Hasta el día de la fecha permanece desaparecido. En homenaje a su cine y su entrega a la lucha de los trabajadores, el INCAA recoge su legado fílmico, por considerarlo un valiosísimo aporte a la memoria para que llegue, como él lo planteaba, a todos los barrios, sindicatos, organizaciones políticas y sociales, a todo el pueblo argentino.
546 _aTexto en español
591 _aArgentina
650 0 _aCine argentino
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650 0 _aRealizador cinematográfico
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650 0 _aJorge Cedrón
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_aInstituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)
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