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100			_918164 _aBernini, Emilio _eautor
245			_aEstudio crítico sobre: _bSilvia Prieto / _cEmilio Bernini
260			_aBuenos Aires: _bPicnic, _c2008
300			_a101 páginas: _bfotografías blanco y negro; _c20 cm
490			_aNuevo cine argentino _v2
500			_aSubtítulo en caratula: entrevista a Martín Rejtman
505	0		_aI. Una poética de la abstención. / El nuevo cine / La televisión y los géneros. -- II. Una idea de la literatura (y del cine) / Neutralidad de la literatura. -- Lógicas de avance y acumulación. -- III. Un mundo a distancia / La inspiración neorealista y la abstracción. / Espacios sin espesor / Antihumanismo / Síntesis argumental de Silva Prieto. IV. Un lenguaje propio / Conversación con Martin Rejtman. -- V. Selección de textos sobre Silvia Prieto. VI. Bibliografía. -- VII. Filmografía de Martin Rejtman. -- VIII. Martin Rejtman. Datos biográficos. -- IX. Acerca del autor.
520			_aRejtman ha declarado su admiración por la screwball comedy del cine clásico hollywoodense, particularmente por el cine de Howard Hawks, pero la presencia del género en su cine puede haber dependido más de su versión televisiva, la sitcom, que tomó la posta de aquella en la televisión por cable. La sitcom provee al cine de Rejtman, definitivamente desde Silvia Prieto, un modelo de relato de una gran economía narrativa y, a la vez, la conformación de un mundo ficcional por completo alejado de las convenciones del realismo. Pero, sobre todo, la comedia de situación se presta como forma de relato a producciones de bajo presupuesto, porque por su estructura narrativa no demanda más que pocos escenarios y la circulación de algunos personajes por ellos. Así, el género facilita que las limitaciones económicas puedan convertirse efectivamente en elecciones estéticas; la escasez de posibilidades materiales de filmación se vuelve así una decisión de puesta en escena. De la situation comedy, el cine de Rejtman toma escenas basadas en diálogos que no tienen al montaje como procedimiento principal de composición y que pueden tener lugar en espacios de los que no importan sus atributos. Pero también de la sitcom toma esa suerte de puro presente de la situación que produce algo así como un olvido de las escenas anteriores. Por esto es posible ver en sus filmes un mundo reducido poco más que a sus elementos mínimos, un universo sin espesores, expuesto en la superficie plana del plano, ya que éste no posee profundidad.
534			_aTexto en español
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