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245			_aGRAN ANGULAR: _bAbbas Kiarostami
247			_aCahiers du cinema. España
260			_aMadrid : _bCaimán Ediciones, _c2016
300			_apáginas 24-43
505			_tLa vida y nada más: In memoriam: Abbas Kiarostami (1940-2016) / _rVíctor Erice. _gpáginas 24-28 _aTestimonio de Victor Erice, cineasta con quien Abbas Kiarostami mantuvo una reveladora correspondencia de cartas video. Las películas de Abbas Kiarostami permitieron hablar de un arte del presente que venía a establecer una nueva comunión entre el documental y la ficción. Para Abbas Kiarostami la tarea esencial no era la de inventar o fabricar la belleza, sino la de descubrirla en el mundo ; es decir, la de revelarla y darla a ver.
505			_tLa herencia de Rossellini / _rAngel Quintana Morraja. _gpáginas 30-31. _aEn la obra de Abbas Kiarostami, para comprender la imagen es preciso sacar a la luz todos los dispositivos que utiliza el medio cinematográfico a fin de poder capturar la verdad escondida. El espectro del cine de Roberto Rossellini no tardó en aparecer y Abbas Kiarostami fue considerado como su digno sucesor.
505			_tLa mirada precaria / _rDavid Oubiña. _gpáginas 32-41. _aAlgunas reflexiones sobre un plano en un film de Abbas Kiarostami. El plano pertenece a A través de los olivos, tercera parte de una constelación de films que el cineasta iraní Abbas Kiarostami inició con ¿Dónde está la casa de mi amigo? y continuó con La vida y nada más/Y la vida continúa. En ¿Dónde está la casa de mi amigo?, el pequeño Ahmad se escapa de su hogar, empeñado en devolverle a su compañero de clase el cuaderno que se llevó por equivocación. En La vida y nada más, el supuesto director de ese primer film regresa a la región del rodaje, destruida por un terremoto, enarbolando la foto de Ahmad en el afiche promocional de ¿Dónde está la casa de mi amigo? y preguntando a todo el mundo por el paradero de los niños que protagonizaron la película. Por su parte, A través de los olivos se presenta como un falso documental que registra algunos momentos de la filmación de La vida y nada más: Keshavarz, que dice ser el realizador de ese segundo film, observa cómo un joven iletrado intenta seducir a la muchacha con quien comparte algunas escenas. Documental y ficción aparecen conectados como a través de un anillo de Moebius: la narración es el resultado de una contaminación que cuestiona su verosimilitud.
505			_tEl lugar del espectador / _rJaime Pena. _gpáginas 42-43. _aEntre 2001 y 2008, Abbas Kiarostami abrió una nueva etapa de su filmografía y desarrolló una amplia serie de proyectos que navegaban entre el cine, el videoarte y las instalaciones museísticas, así como también la fotografía.
520			_aCon la muerte de Abbas Kiarostami desaparece uno de los pocos creadores verdaderamente grandes de la historia del cine. Kiarostami abrió a finales de los años ochenta y principios de los noventa del siglo pasado nuevos y revitalizadores caminos para un cine que, en aquel momento, parecía asfixiado por la exuberancia autorreferencial y por el ensimismamiento formalista de la posmodernidad. Limpió su cámara de adherencias, despojó a sus imágenes de servidumbres heredadas y frotó nuestros ojos con la textura de lo real, pero no para proponer un nuevo paradigma neorrealista, sino para hacernos reflexionar y para interrogarse a sí mismo sobre la naturaleza de las imágenes a través de un cine “fundado en la reeducación de la mirada”, como dice Víctor Erice. Kiarostami ya se ha ido y nos deja una herencia inagotable, a la que habrá que volver una y otra vez. _bAbbás Kiarostamí fue un director de cine, guionista, productor y fotógrafo iraní, considerado uno de los más influyentes y controvertidos del Irán postrevolucionario y uno de los más consagrados directores de la comunidad cinematográfica internacional. Cineasta activo a partir de 1970, Kiarostami había participado en más de cuarenta películas, entre cortos y documentales. Alcanzó gran éxito de crítica para dirigir la trilogía de Koker (1987-1994), Primer plano (1990), El sabor de las cerezas (1997) - que fue galardonado con la Palma de Oro en el Festival de Cannes de ese año - y El viento nos llevará (1999). En sus últimos trabajos, Copia Certificada (2010) y Como alguien en el amor (2012), filmó por primera vez fuera de Irán: en Italia y Japón, respectivamente.
546			_aTexto en español
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