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022			_a0212-7245
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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245			_aDossier El giallo (segunda parte)
260			_aMadrid : _bDirigido por S.L., _c2011
300			_apáginas 46-69
505			_tIl mostro di Venezia. Dino Tavella (1964) / _rAntonio José Navarro. _gpáginas 46-47. _aTexto crítico de la película italiana Il mostro di Venezia (1964), dirigida por Dino Tavella
505			_tLa mujer del lago. Luigi Bazzoni y Franco Rossellini (1965) / _rTomás Fernández Valentí. _gpáginas 47-48. _aTexto crítico de la película italiana La mujer del lago (1965), dirigida por Luigi Bazzoni y Franco Rossellini
505			_tUna historia perversa. Lucio Fulci (1969) / _rJosé María Latorre. _gpáginas 48-49. _aTexto crítico de la película italiana, francesa y española Una historia perversa (1969), dirigida por Lucio Fulci
505			_t¿Qué habéis hecho con Solange? Massimo Dallamano (1971) / _rTonio Alarcón. _gpáginas 50-51. _aTexto crítico de la película italiana y alemana ¿Qué habéis hecho con Solange? (1971), dirigida por Massimo Dallamano
505			_tBahía de sangre. Mario Bava (1971) / _rAntonio José Navarro. _gpáginas 51-52. _aTexto crítico de la película italiana Bahía de sangre (1971), dirigida por Mario Bava
505			_tUna lagartija con piel de mujer. Lucio Fulci (1971) / _rÁngel Sala. _gpáginas 53-54. _aTexto crítico de la película italiana, francesa y española Una lagartija con piel de mujer (1971), dirigida por Lucio Fulci
505			_tLa muerte camina con tacón alto. Luciano Ercoli (1971) / _rRamón Freixas y Joan Bassa. _gpáginas 55-56. _aTexto crítico de la película italiana y española La muerte camina con tacón alto (1971), dirigida por Luciano Ercoli
505			_tLa lengua de fuego de la iguana. Riccardo Freda (1971) / _rQuim Casas. _gpáginas 56-57. _aTexto crítico de la película italiana La lengua de fuego de la iguana (1971), dirigida por Riccardo Freda
505			_tEl día negro. Luigi Bazzoni (1971) / _rRamón Freixas y Joan Bassa. _gpáginas 57-59. _aTexto crítico de la película italiana El día negro (1971), dirigida por Luigi Bazzoni
505			_tSumario sangriento de la pequeña Stefania. Tonino Valerii (1971) / _rJosé María Latorre. _gpáginas 59-60. _aTexto crítico de la película italiana y española Sumario sangriento de la pequeña Stefania (1971), dirigida por Tonino Valerii
505			_t¿Quién la ha visto morir? Aldo Lado (1972) / _rÁngel Sala. _gpáginas 60-61. _aTexto crítico de la película italiana. alemana y yugoslava ¿Quién la ha visto morir? (1972), dirigida por Aldo Lado
505			_tTorso. Sergio Martino (1972) / _rAntonio José Navarro. _gpáginas 62-63. _aTexto crítico de la película italiana Torso (1972), dirigida por Sergio Martino
505			_tL'ora, l'arma, il movente. Francesco Mazzei (1972) / _rAntonio José Navarro. _gpáginas 63-64. _aTexto crítico de la película italiana L'ora, l'arma, il movente (1972), dirigida por Francesco Mazzei
505			_tIl profumo della signora in nero. Francesco Barilli (1974) / _rRaúl Acín. _gpáginas 64-65. _aTexto crítico de la película italiana Il profumo della signora in nero (1974), dirigida por Francesco Barilli
505			_tEl ojo en la oscuridad. Francesco Barilli (1974) / _rTonio L. Alarcón. _gpáginas 66-67. _aTexto crítico de la película italiana y española El ojo en la oscuridad (1974), dirigida por Francesco Barilli
505			_tFolia omicida. Riccardo Freda (1980) / _rManlio Gomarasca. _gpáginas 67-68. _aTexto crítico de la película italiana y francesa Folia omicida (1980), dirigida por Riccardo Freda
505			_tTenebre. Dario Argento (1982) / _rRaúl Acín. _gpáginas 70-71. _aTexto crítico de la película italiana Tenebre (1982), dirigida por Dario Argento
520			_aTextos críticos de varias películas de diversos directores que representan el genero de El giallo. _bEl cine giallo es un subgénero cinematográfico de origen italiano, derivado del thriller y del cine de terror, que tuvo especial vigencia durante los años 70, época en la que disfrutó de un considerable éxito comercial. Es uno de los principales precursores del slasher, sobre el que tuvo gran influencia. El nombre de "giallo" (amarillo en italiano) hace referencia al color de las cubiertas de ciertas novelas policíacas baratas que fueron editadas en la década de 1930 en Italia y de las que el género toma gran parte de sus argumentos y elementos formales. Desde el punto de vista estilístico, el giallo se diferencia del thriller policiaco tradicional por su tendencia a abusar de clichés psicoanalíticos y por dar mucha más importancia a lo puramente formal que a la coherencia de la trama, que en ocasiones parece una mera excusa para dar consistencia a la parte visual. Otra característica diferencial del género es una tendencia a recrearse en la violencia explícita rayana en lo morboso, que, sin embargo, suele ser tratada de un modo deliberadamente irreal y estilizado. Así, mientras que el thriller centra su atención en la búsqueda e identificación del asesino, el giallo lo hace en el crimen en sí, que es presentado en largas secuencias -sequenza lunga- culminadas en una explosión de violencia fuertemente idealizada y coreografiada. El cine slasher, o simplemente el slasher, es un subgénero del cine de terror producido en el contexto del así llamado cine de explotación. El término mismo, slasher, es un anglicismo derivado de la palabra «slash» («cuchillada» o «corte» en inglés). La característica más habitual de este subgénero es la presencia de un psicópata que asesina brutalmente a adolescentes y jóvenes que se encuentran fuera de la supervisión de algún adulto. La mayoría de las veces las víctimas están envueltas en sexo prematuro o consumo de drogas.​ El éxito de público de este tipo de películas ha tenido como consecuencia la producción de numerosas secuelas.
546			_aTexto en español
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