000			03934naa2a22003251i 4500
001			12969
003			OSt
005			20171108151501.0
008			151103s2010 xx gr 000 0 und d
022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aSuchsland, Rüdiger _eautor _931880
245			_aLa revista "Revolver" y la Escuela de Berlín: _bEl cine debería ser peligroso / _cRüdiger Suchsland ; traducción: Carlos Ucar
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2010
300			_apáginas 12-13
520			_aVerano de 1998. En el círculo de algunos estudiantes de la Escuela de Cine de Munich, apareció el primer número de una exitosa y muy legible revista de teoría cinematográfica llamada Revolver (www.revolver-film.de). El nombre elegido era deliberadamente ambiguo: se refiere al arma de mano usada por atracadores y románticos, que mencionaba André Breton en su patético y poético segundo “Manifiesto Surrealista” en 1929; en ese texto, abogaba por una nueva unidad del arte y la vida, declarando: “El acto surrealista más sencillo consiste en tirarse a la calle, con la pistola en la mano, y disparar a ciegas, a quemarropa, hacia la muchedumbre.” Pero al mismo tiempo significa la suspensión fría, metálica y erótica de la lente de una cámara de cine. La revista se apresuró desde el principio a descubrir movimientos y planos arriesgados. Desde el número inicial, nos encontramos con un material extraordinario a primera vista: es fácil explicar las entrevistas con Lars von Trier y su productor Vibeke Windeløw como reflejo del auge del movimiento Dogma. Sin embargo, más sorprendentes son las conversaciones con George Lucas y Doris Dörrie, representante de la industria cinematográfica establecida en Alemania, que personifica todo a lo que se opone la Escuela de Berlín en la actualidad. Poco a poco, la revista fue yendo directa al grano: aparece una entrevista con Werner Herzog, pero el artículo principal se centra en la productora X-Filme, con Tom Tykwer, Dani Levy, Wolfgang Becker y su productor Stefan Arndt. Además, las entrevistas consisten en breves reflexiones, opiniones, ideas que flotan libremente, sin red de seguridad, a base de percepciones o aforismos. Hay un artículo básico sobre Austria, Francia, crítica cinematográfica, realismo y la propia Escuela de Berlín. En los años siguientes podemos encontrar, entre otros, a Hans-Jürgen Syberberg, Wong Kar-wai, Jean Douchet, Harmony Korine, Dominik Graf, Jessica Hausner, Peter Kubelka, Bruno Dumont, Michael Haneke, Harun Farocki, Alexander Kluge, Roland Klick, Abbas Kiarostami, Jeff Wall, Romuald Karmakar, Ulrich Seidl, Noémie Lvovsky… Una y otra vez se trataba de grupos, interrelaciones y coherencia. Y así la revista fue convirtiéndose rápidamente en el medio esencial de la Escuela de Berlín, que había empezado a desarrollarse a partir del año 2000. Revolver delimitó el horizonte, definió el ámbito, se abrió hacia otros estilos. Pero más que nada esta red implica conectividad, cuya existencia se complacen en negar algunos directores.
546			_aTexto en español
600		0	_ajamgz2017-09 _931582
650	1	4	_aCine _vRevistas _zEspaña _926165
650	1	4	_aCine _vRevistas _zMadrid _926166
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zEspaña _926167
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zMadrid _926168
650	2	4	_aCine alemán _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _926237
650	2	4	_aEscuela de Berlín _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _931877
650	2	4	_aCineastas alemanes _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _931878
653			_aCahiers du cinema: España especial No. 13
773	0		_tCahiers du cinema: España _gEspecial No. 13 (noviembre, 2010) _oEscuela de Berlín: Festival Internacional de Cine de Gijón, 19/27 noviembre 2010
942			_2ddc _cCR
999			_c87136 _d87136