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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aRamírez Carrasco, Gustavo E. _eautor _931401
245			_aPerfil. La memoria de las máquinas en el cine de Alan Berliner / _cGustavo E. Ramírez Carrasco
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2014
300			_apáginas 12-15
520			_aLa historia y los problemas personales pasados por el aparato cinematográfico son el eje del trabajo de Alan Berliner. El autor redactó este ensayo tras asistir tanto a la retrospectiva como al seminario del cineasta organizados por DocsDF en colaboración con Ambulante. Pero la obra de Berliner (hasta el momento seis largometrajes, varias películas cortas y una extensa producción artística que incluye instalaciones, fotografías y objetos) no se circunscribe sólo a la recuperación y reapropiación de imágenes, envuelve en cambio todo una concepción de juego y collage que, casi siempre orientada a la reformulación de la gramática cinematográfica, conduce a la experimentación más allá de la técnica para convertir a sus personajes (o usuarios, en caso de las piezas e instalaciones en museos) en sujetos de interactividad. De la misma forma, sus películas buscan la autoexploración e implementan en el camino una arqueología de objetos e imágenes orientada a la comprensión e interpretación de la memoria inmediata, casi siempre en torno a lo íntimo o lo familiar. Sin embrago, en el caso de su obra audiovisual, al mismo tiempo que ésta podría alinearse con un lenguaje documental (en términos de su constitución narrativa) y una gramática más o menos establecida en el cine –sobre todo aquel cine que encuentra en el juego y la experimentación un punto de fuga–, proponen también una supresión radical de las terminologías y los convencionalismos cinematográficos.
546			_aTexto en español
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653			_aIcónica No. 8
773	0		_tIcónica _gNo. 8 (primavera, 2014) _oMalentendidos del largometraje de autor
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