000			02158naa2a22003131i 4500
001			12969
003			OSt
005			20190910112532.0
008			151103s2014 xx gr 000 0 und d
022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aRangel, Sonia _eautor _931404
245			_aUna inmersión en el cine de David Cronenberg / _cSonia Rangel
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2014
300			_apáginas 8-11
520			_aEn gran parte del cine de David Cronenberg está en juego la transformación, el devenir. Sus personajes están en el trance de volverse animales, máquinas, mujeres… La identidad es transformación. Encontramos un ejemplo en el cine de David Cronenberg. Su cine es un espacio de mutaciones, una interzona cartografiada desde los primeros filmes del autor, Parásitos asesinos (Shivers, 1975) y Rabia (Rabid, 1977), en donde se expone la idea de la mutación como proceso del deseo. Así en Parásitos asesinos, Cronenberg juega con la idea de un virus erótico que se contagia por contacto sexual y cuyo efecto es la liberación del deseo. Por su parte, Rabia traza el proceso del devenir no humano de una chica que después de una intervención quirúrgica entra en un flujo mutante: vampiro cuya mordida provoca una liberación de la violencia. No hay nada que interpretar. Hay espacio intensivo más que extensivo, un flujo de fuerzas que atraviesan, desestructuran y re-configuran el cuerpo
546			_aTexto en español
600		0	_ajamgz2017-08 _929229
600		0	_aCronenberg, David _d1943 - _eDirector _97610
650	1	4	_aCine _vRevistas _zMéxico _930325
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zMéxico _930326
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zMéxico _930327
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zMéxico _930328
650	2	4	_aCine canadiense _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _926430
653			_aIcónica No. 8
773	0		_tIcónica _gNo. 8 (primavera, 2014) _oMalentendidos del largometraje de autor
942			_2ddc _cCR
999			_c86927 _d86927