000			02957naa2a22003251i 4500
001			12969
003			OSt
005			20170914144808.0
008			151103s2013 xx gr 000 0 und d
022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aSoliña Barreiro, María _eautor _931096
245			_aDe madera y niebla: _bEsbozo crítico del cine documental español / _cMaría Soliña Barreiro
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2013
300			_apáginas 18-23
520			_aEl cine documental y/o de no-ficción español está viviendo un momento excepcional. Esto, como es natural, no se dio espontáneamente sino que tiene una historia reciente. Aquí un acercamiento. El cuerpo de madera de la virgen del Rocío, desnudo y sin adorno que esconda su naturaleza material, se presenta en la pantalla. Las laceraciones en la madera, fruto del fervor con el que se la engalana cada año, revelan una talla torturada y maltrecha, que se disfraza con suntuosos vestidos y adornos cuando sale de procesión ante los devotos peregrinos rocieros, que nunca podrán acceder a la naturaleza torturada y cruda del inane cuerpo de madera. Esta imagen iconoclasta, radical, sin ambages retóricos es única. Después de que Fernando Ruiz Vergara la capturara para su película Rocío (1981) a nadie más le fue permitido tomarla. Reflejaba demasiado bien el engaño de la religión, del franquismo e, incluso, de la Transición española. Rocío, la película maldita de la Transición, censurada y mutilada ella también, condenada al silencio por denunciar los vínculos de las agrupaciones rocieras con la represión franquista, nos proporciona una metáfora perfecta para comenzar un recorrido personal por el documental español de la última mitad del siglo XX. El amor a ese cuerpo maltrecho y mistificado de lo real no acaba de poder expresarse con toda su intensidad en una pantalla de público general y masivo; entre el elixir y el veneno, el cine de lo real no termina de conseguir su espacio en el cine español. Amado y vilipendiado, con destellos incisivos y radicales, se sumerge en la oscuridad de salas pequeñas, festivales, pobres distribuciones y desastrosas políticas públicas pese a la potencia creadora, eso sí, intermitente, de los documentalistas.
546			_aTexto en español
600		0	_ajamgz2017-08 _929229
650	1	4	_aCine _vRevistas _zMéxico _930325
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zMéxico _930326
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zMéxico _930327
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zMéxico _930328
650	2	4	_aCine documental _919731
650	2	4	_aCine documental _zEspaña _914355
650	2	4	_aCine documental español _931651
653			_aIcónica No. 6
773	0		_tIcónica _gNo. 6 (otoño, 2013) _oTerritorio documental
942			_2ddc _cCR
999			_c86881 _d86881