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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aRangel, Sonia _eautor _931094
245			_aPerfil. Hacia el interior de David Lynch / _cSonia Rangel
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2013
300			_apáginas 8-12
520			_aIrracional y abstracto, el cine de David Lynch es una renuncia al sentido para producir imágenes fractales que se mueven entre el azar y su propia realidad virtual. El cine de David Lynch juega con nuestros hábitos perceptivos transgrediéndolos, desencadenando así un efecto que disloca al mismo tiempo los hábitos de pensamiento y pone en cuestión el sentido común y la forma en que éste construye, interpreta y configura el mundo. De esta manera, dislocamiento y transgresión operan como desautomatizadores de la percepción y el pensamiento, generando imágenes fractales. Para nosotros en la imagen fractal lo que surge es una imagen virtual pura, en donde se ponen en juego las potencias de lo falso. El cine de David Lynch está construido a partir de zonas fractales sin estructura definida, donde las figuras transitan de manera aleatoria. Todos recordamos, por ejemplo, a los dos personajes que hacen el papel principal en Por el lado oscuro del camino (1997). «La fuga psicogénica se convierte en un elemento fundamental en la estructura del discurso lyncheano: no sólo se mezclan dos temas sino que al ser separados se afirman ambos en su virtualidad». Este recurso opera de igual forma en Mulholdand Drive: Sueños, misterios y secretos (2001),en la imagen, y El Imperio (2006), sus dos últimos largometrajes
546			_aTexto en español
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