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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aCabrera, Karina _eautor _930736
245			_aCrítica: _bComo los enamorados de Abbas Kiarostami / _cKarina Cabrera
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2013
300			_apágina 47
520			_aTexto crítico de la película francesa y japonesa Como los enamorados (Raiku samuwan in rabu) (Like Someone in Love) (2012), dirigida por Abbas Kiarostami. Una apertura larga en un no muy concurrido bar de Tokio marca el ritmo inicial, pero establece también la cadencia de gran parte de lo que viene después. Sin estar inmersos, a la distancia, vemos gente platicando y bebiendo, una tonada de jazz al fondo se cuela entre el murmullo, percibimos el movimiento, ajeno a la voz de una mujer hablando por teléfono, describiendo un lugar que ante nuestros ojos es completamente diferente. En un inicio, como se establecerá múltiples veces a lo largo de Como los enamorados, las cosas se parecen mucho, pero son distintas. El espacio se construye independientemente de la escena y la voz. Obtenemos sonidos en espacios no visibles hasta que la cámara cambia de perspectiva y comprendemos que la voz pertenece a Akiko (Rin Takanashi), pero al escuchar una parte de la conversación seguimos en el exterior, recibiendo una percepción general de un mismo ambiente, sin lograr imaginar el espacio contiguo. Cuando la escena sigue su curso empezamos a unir piezas a través de la siguiente conversación de la protagonista, se trata de una prostituta y estudiante con un novio celoso, quien minutos después de concluir la conversación, parte hacia las afueras de Tokio por orden de su proxeneta.
546			_aTexto en español
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600		0	_aKiarostami, Abbas _d1940-2016 _924513
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653			_aIcónica No. 4
773	0		_tIcónica _gNo. 4 (primavera, 2013) _oRostros del terror
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