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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aRamírez Carrasco, Gustavo E. _eautor _930735
245			_aCrítica: _bLa casa Emak Bakia de Oskar Alegria / _cGustavo E. Ramírez Carrasco
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2013
300			_apágina 46
520			_aTexto crítico de la película española La casa Emak Bakia (2012), dirigida por skar Alegria. Toda película, cualquiera que sea la fórmula utilizada para su construcción, representa una búsqueda, y toda búsqueda, cualquiera que sea el objetivo que la motive, involucra un camino que modificará irreversiblemente el sentido que le dio lugar. A mediados de los años veinte, el fotógrafo, pintor y artista multimediático Man Ray se embarcó en una búsqueda particular cuyos fines concretos, probablemente, no iban más allá de la experimentación formal con un medio que parecía tener posibilidades infinitas; la deconstrucción narrativa del cine era el camino que debía conducir a su liberación expresiva. En ese contexto, donde la subversión estética e ideológica del dadaísmo, el futurismo y otras vanguardias dotaba de sentido a la obra de pioneros de la experimentación fílmica como Dziga Vértov, Hans Richter o Jean Vigo, sin imaginarlo, con Emak Bakia (1926), uno de los cortometrajes dirigidos y fotografiados por él en la década de los 20, Man Ray sentaba también las bases de una búsqueda arqueológica y emotiva futura a través de la imagen en movimiento. A Man Ray y a Oskar Alegria, director de La casa Emak Bakia, documental que se erige sobre la búsqueda de la casa en la costa vasca en donde el artista estadounidense filmó su película de 1926, no los une ninguna clase de lazo geográfico o cultural.
546			_aTexto en español
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653			_aIcónica No. 4
773	0		_tIcónica _gNo. 4 (primavera, 2013) _oRostros del terror
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