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008			151103s2012 xx gr 000 0 und d
022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aMuñoz Hénonin, Abel _eautor _930595
245			_aCrítica: _b007: Operación Skyfall dirigida por Sam Mendes / _cAbel Muñoz Hénonin
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2012
300			_apáginas 60-61
520			_aTexto crítico de la película inglesa y norteamericana 007: Operación Skyfall (2012), dirigida por Sam Mendes. No hay modo de abordar Skyfall sin ocuparse de las coyunturas que la acompañan. Y en más de un sentido esas coyunturas son lo más interesante. Por un lado, como en toda película comercial, hay elementos para interpretar situaciones políticas del presente. Por otro, está la gran coyuntura, totalmente inevitable (aparece en los créditos iniciales), de los cincuenta años de James Bond en el cine. Skyfall en principio es una película más del 007: comienza en una misión a medias, hay tres mujeres, hay un villano carismático y brillante, y están M., Q. y los aparatos. Y claramente hay variantes entre esta película y cualquier otra. Entre las más notorias están que Q. pasó de ser un inventor de bata a un desarrollador de software con lentes de pasta y una especie de reticencia a la tecnología espectacular: Bond recibe sólo una pistola y un radiolocalizador. Esta reticencia o rechazo tiene otra dimensión: en la batalla final los agentes usan métodos, digamos, primitivos (rifles de caza, dinamita, clavos, cuchillos) para enfrentarse al comando dirigido por el maligno y maquiavélico exagente Silva (un Javier Bardem más memorable por el cabello oxigenado que por una actuación fría en su profesionalismo, aunque con un momentito brillante en la expresión del deseo erótico de su personaje hacia un James Bond atado e impotente).
546			_aTexto en español
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653			_aIcónica No. 3
773	0		_tIcónica _gNo. 3 (invierno, 2012-2013) _oOtros cines
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