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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aMuñoz Hénonin, Abel _eautor _930467
245			_aCrítica: _bEl lenguaje de los machetes de Kyzza Terrazas / _cAbel Muñoz Hénonin
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2012
300			_apágina 50
520			_aTexto crítico de la película mexicana El lenguaje de los machetes (2011), dirigida por Kyzza Terrazas. En 2005, de la noche a la mañana, me quedé solo en Ámsterdam, la ciudad que la mujer con la que vivía –la mujer con quien descubrí con qué profundidad puedo amar– me dejó. Ella volvió a México; yo decidí terminar mi maestría. A eso iba. A eso fuimos los dos. La acompañé al aeropuerto. Iba vestida de vaqueros, camisa blanca, una chamarra gris delgada y unos zapatos horrorosos, como de monja, que le encantaban. Me besó, comenzó a caminar hacia la sala de espera, volteó llorando, cruzó la puerta. Yo, que no lloraba –no en ese momento– me di la vuelta y me llevé sus ojos irritados a casa, desde ese momento sólo mi casa. Esta escena fue el punto final de una caída. Aunque sin explosivos es muy parecida a la última secuencia de El lenguaje de los machetes, que, igualmente, se trata del evento preciso que marca la disolución de una pareja. Por la edad de Ray (Andrés Almeida) y Ramona (Jessy Bulbo) se puede asumir que la relación que se termina en el debut de Kyzza Terrazas es la primera relación importante para los personajes, la primera definitoria.
546			_aTexto en español
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