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022			_a2007-3895
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aCarro, Nelson _eautor _98742
245			_aCada película necesita su forma de habla: _bEntrevista con Lucrecia Martel / _cNelson Carro
260			_aMéxico: _bCineteca Nacional, _bConsejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, _c2012
300			_apáginas 36-41
500			_aEsta entrevista con Lucrecia Martel fue una de las clases magistrales del Festival Expresión en Corto 2010. La grabación fue realizada por Andrea Gentile y Eduardo Herrera para el programa de televisión Cinesecuencias. La trascripción fue realizada por Jonathan Martell.
520			_aUn texto largo, en estos días de inmediatez es un acto de resistencia. Por eso nos da mucho gusto publicar esta extensa conversación entre Nelson Carro y Lucrecia Martel. La directora revela una idea del cine muy clara con anclajes en los modos locales del habla, los universos cerrados o las narrativas construidas por capas, por ejemplo. Hacia la segunda mitad de los años noventa, surgió en Argentina un nuevo cine, representado por jóvenes directores como Pablo Trapero, Adrián Caetano, Daniel Burman, Martín Rejtman, Bruno Stagnaro y Lucrecia Martel. Esta última, nacida en la provincia de Salta, en el norte argentino, ganó reconocimiento con Rey muerto (1995), un corto que tuvo amplia circulación por los festivales, ganó varios premios y se integró al largometraje colectivo Historias breves, de alguna manera la presentación profesional de su generación. Posteriormente, Lucrecia Martel realizó tres largometrajes, La ciénaga (2001), La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008), que la mostraron como una cineasta rigurosa, sensible y muy personal.
546			_aTexto en español
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