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100			_aMartin, Adrian _eautor _910201
245			_aBonito / _cAdrian Martin ; traducción. Juanma Ruiz
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 29
520			_aHay otra cara, un lado negativo de este amor. Algo más debe ser proyectado más allá de los muros de nuestra fortaleza de cultura purificada, excluido, demonizado. ¡Algo debe ser odiado, sí! Y lo que los cinéfilos desprecian es un cierto régimen de fantasía en el cine. Oh, por supuesto, hay algo de fantasía (normalmente en películas de hace mucho tiempo) que pueden tolerar con facilidad, incluso apreciar: Powell y Pressburger en A vida o muerte, Vincente Minnelli en Brigadoon, los pira-tas de Fritz Lang en Moonfleet..., pero esto es diferente. No es blando, sentimental, “ fuzzy” (como decimos en inglés)... es, después de todo, una fantasía profunda, exigente, oscura, necesaria, un juego de metáforas, ¡una cuestión de vida o muerte!. Lo que los cinéfilos odian (con pasión) es lo bonito. El desorden inútil. Barroquismo kitsch de un tipo que no puede ser redimido intelectual o filosóficamente. Blando, excesivamente emocional, vergonzoso, sonrojante. Lentes de enfoque suave, melosa música sinfónica con algunas notas sueltas de piano tintineando en primer plano. Como alguna terrible interpretación de Nick Cassavetes de un best seller romántico (El diario de Noa, ¡qué descrédito para su padre!). ¡Películas con “cosas” apilándose por todas partes, sin control, sin contención, sin pureza! Ciertos directores que una vez fueron prometedores se han perdido en la Tierra de lo Bonito: Wayne Wang, por ejemplo, de El club de la buena estrella (1993) a Snow Flower and the Secret Fan (2011): ¡una causa perdida. Pero cada pocos años aparece un libro que redefine radicalmente nuestra percepción del cine, la forma en que éste puede ser visto y explorado. En la última década, entre esos libros están The Material Ghost, de Gilberto Pérez, o La memoria de Tiresias, de Mikhail Iampolski. Ahora es el turno de Pretty: Film and the Decorative Image (Columbia University Press), de Rosalind Galt. Es un libro de una afilada brillantez, que desde la primera página se abre camino a través de los prejuicios sedimentados de la cinefilia. Clava su filo en las malas razones (el miedo a la emoción, a lo femenino, a lo visualmente potente, a lo sexualmente afeminado) que hacen que, a menudo, optemos por la pureza por encima del exceso, el rigor por encima del sentimiento, la línea clara frente a una profusión barroca de formas y de colores.
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 51
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 51 (diciembre, 2011) _oEspecial DVD / Drive, Nicolas Winding Refn / Aki Kaurimaski
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