| 000 | 02973naa2a22004211i 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 12969 | ||
| 003 | OSt | ||
| 005 | 20170904170026.0 | ||
| 008 | 151103s2011 xx gr 000 0 und d | ||
| 022 | _a1887-7494 | ||
| 040 |
_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC |
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| 041 | _aspa | ||
| 100 |
_aMalausa, Vincent _930101 _eautor |
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| 245 |
_aEntrevista Sergueï Loznitsa: _bocho segundos sobre un campo negro / _cVincent Malausa ; Jean-Philippe Tessé ; traducción: Antonio Francisco Rodríguez Esteban |
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| 260 |
_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011 |
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| 300 | _apágina XIX | ||
| 500 | _aEntrevista realizada en Cannes, el 20 de mayo de 2010 | ||
| 505 | _aFestival simultáneo de cine 4+1. Suplemento, octubre 2011 | ||
| 520 | _aEntrevista con el cineasta ucraniano Sergueï Loznitsa. "Me inspiro en él para estructurar el material narrativo y la drama-turgia del relato. Para My Joy, he utilizado el concepto de similitud, que recuerda a la fuga en música. Hay un tema reinterpretado en diferentes episodios, con pequeños cambios, a veces detalles. Como todo el film estaba premontado, quise reforzar el trabajo de los encadenamientos: era esencial que al final de cada episodio se anunciara el próximo, relacionando el conjunto de forma casi científica. Para mí la duración es muy importante: cronometro cada uno de mis planos rigurosamente, y el plano más largo de cada episodio contiene su idea principal. Esto permite jugar con efectos de duración, expresando la misma idea en un plano más corto, a fin de modificar levemente el punto de vista y producir un efecto de desajuste. También está ese plano muy sencillo de ocho segundos sobre un campo negro que modifica la relación del espectador con la duración y su percepción global de la escena. Lo importante es jugar con ese sentimiento, muy adaptable, del flujo del tiempo." | ||
| 546 | _aTexto en español | ||
| 600 | 0 |
_ajamgz2017-08 _929229 |
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| 600 | 0 |
_aLoznitsa, Sergueï _d1964- _930088 |
|
| 611 |
_aFestival simultáneo de cine 4+1 _c(Madrid - España, _d2011) _929995 |
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| 650 | 1 | 4 |
_aCine _vRevistas _zEspaña _926165 |
| 650 | 1 | 4 |
_aCine _vRevistas _zMadrid _926166 |
| 650 | 2 | 4 |
_aPublicaciones Seriadas _zEspaña _926167 |
| 650 | 2 | 4 |
_aPublicaciones Seriadas _zMadrid _926168 |
| 650 | 2 | 4 |
_aCritica cinematográfica _xRevista _zEspaña _927984 |
| 650 | 2 | 4 |
_aCritica cinematográfica _xRevista _zMadrid _927985 |
| 650 | 2 | 4 |
_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zEspaña _927986 |
| 650 | 2 | 4 |
_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zMadrid _927987 |
| 650 | 2 | 4 |
_aCine ucraniano _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _926485 |
| 650 | 2 | 4 |
_aMy Joy _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _930090 |
| 653 | _aCahiers du cinema: España No. 49 | ||
| 700 |
_aTessé, Jean-Philippe _eautor _910529 |
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| 773 | 0 |
_tCahiers du cinema: España _gNo. 49 (octubre, 2011) _oEl niño de la bicicleta, Luc y Jean Pierre Dardenne |
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| 942 |
_2ddc _cCR |
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| 999 |
_c86655 _d86655 |
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