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022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aRosenbaum, Jonathan _eautor _910329
245			_aLos movimientos de cámara de Raúl Ruiz / _cJonathan Rosenbaum ; traducción: Carlos Reviriego
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 39
520			_aMe resultó desconcertante ver un pasaje de un artículo que escribí en 1997 sobre Raúl Ruiz, que ha sido repetidamente citado en obituarios de medios generalistas: “Ruiz es el menos neurótico de los cineastas; ni siquiera parece importarle si lo que está haciendo es bueno o no”. Y no porque esto fuera falso cuando lo escribí, sino porque hacía referencia a mis primeros encuentros con su trabajo y con sus aparentes desafíos con el comercio del cine, no con sus trabajos de gran presupuesto más conocidos, como Le Temps retrouvé (1999) y Klimt (2006). Es por ello que sus últimas películas tendían a decepcionarme, apuntando en la dirección de aquello que el propio Ruiz escribía en una entrevista que le hice en 2002 como una “capitulación”. Perversamente, fue Point de fuite, una de sus películas más vacías y débiles, la que me señaló su singularidad por encima de La Ville des pirates, película más rica y de mayor inventiva, cuando vi ambos filmes en Rotterdam en 1984, porque la dispersa inutilidad de aquélla parecía tan potencialmente fructífera como las radicales negaciones de la técnica en el primer Luc Moullet, las referencias culturales cruzadas de Godard, las suspensiones temporales de Rivette, y la interminable y prolífica producción de Andy Warhol, siendo todas ellas respuestas provocativas a las habituales complacencias capitalistas en torno al oficio y el consumo.
546			_aTexto en español
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600		0	_aRuiz, Raúl, _d1941 - 2011 _926612
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650	2	4	_aCine chileno _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _923553
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653			_aCahiers du cinema: España No. 50
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 50 (noviembre, 2011) _o20N políticas para el cine español / Melancolía, Lars von Trier
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