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245			_aGRAN ANGULAR: _bMelancolía de Lars von Trier
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apáginas 6-16
505			_tAlegorías nihilistas y exorcismos de madurez / _rÀngel Quintana. _gpáginas 6-7. _aSi nos preguntamos de dónde surge la fuerza de ese pensamiento alegórico en el cine de Von Trier y cuáles son sus referentes, nos encontraremos con que Melancolía, junto con Anticristo, parece marcar el fin de cierta actitud posmoderna en la obra de su director y que ambos títulos prefiguran un camino hacia la madurez. De repente, vemos que carece de sentido continuar dando vueltas a la figura de ese cineasta para quien era necesario encontrar siempre un artilugio que permitiera vender sus películas como obras escandalosas, como ingenios modernos o simples novedades capaces de sorprender a su cohorte de admiradores. Ya no nos encontramos con ese director que quería inventar lo nuevo en Dogville y acababa redescubriendo a Bertolt Brecht, que necesitaba crear la etiqueta Dogma para vender un cine de la fisicidad que no hacía más que copiar fórmulas de Cassavetes o que pretendía sorprender con nuevas formas coreográficas musicales en Bailar en la oscuridad y acababa perdido en las trampas de su propio dispositivo. Este cineasta ha sido eclipsado.
505			_tEl paso de la esfera negra / _rStéphane Delorme ; traducción: Natalia Ruiz. _gpáginas 8-10 _aLe gusten a uno o no las anteriores obras de Lars von Trier, nada hacía prever la estupefacción que causa Melancolía. Hay siempre en él un deseo de provocación, como si no pudiera evitar ser descuidado y dar la espalda a una parte del público. Aquí ese deseo ha desaparecido; Melancolía sorprende por su gran seriedad, como si el danés hubiera encontrado el afecto que le neutralizara, un afecto demasiado cercano como para que, de momento, haga bromas al respecto. Quien se acerca a la melancolía, la de verdad, corre el riesgo de caer en aguas profundas y de perder en ellas todas sus referencias (p.e., una película tan descen trada como Vértigo, de Hitchcock). En este sentido, Melancolía ocupa un lugar junto a las grandes obras sobre el tema, un espacio entre el Problema XXX de Aristóteles y el famoso grabado de Durero
505			_tEntrevista Lars von Trier: La dulzura de la melancolía / _rStéphane Delorme ; traducción: Natalia Ruiz. _gpáginas 12-16. _aUno siempre sueña con encontrar a un cineasta que, al revés de lo que sucede en todas las promociones, conese que realmente no le gusta su película. El día en que eso sucede, y la película en cuestión es una obra maestra, Melancolía , de Lars von Trier, uno se queda perplejo, pero también dispuesto a defender la película admirada. Melancolía es un lm aparte en la obra del danés, de una gravedad inesperada, y requiere necesariamente explicacio-nes. A primera vista, puede parecer difícil saber si la razón de esta calma se debe a acercarse a un tema que le afecta particu-larmente, un ángulo muerto capaz de abolir su propia capacidad de sarcasmo, o bien si Lars von Trier, como buen camaleón, se ha puesto una piel de melancólico para ofrecer a los románticos la película melancólica por excelencia, una cima, antes de partir en otras direcciones (la próxima: una película porno). Poco importa la motivación, el resultado está ahí y marcará época. Pero uno se queda con ganas de preguntar cómo ha llegado hasta allí.Acordamos, pues, una cita con Lars von Trier en Zentropa, a quince minutos del aeropuerto de Copenhague, en unos antiguos almacenes militares. En el centro de los estudios, una sala común en la que todo el mundo come ante una pared llena de trofeos en la que se mezclan recompensas variadas, como la Palma de Oro de Cannes, y vestigios diversos como la terroríca Maru, en su formol, sacada de The Kingdom, o la reproducción de la pelvis de Charlotte Gainsbourg para Anticristo. Todo colgado en el aire como una simpática leonera. En torno a ello se trabaja duro: Susanne Bier está rodando su nueva película. Otros proyectos están en período de mezclas o de montaje. Zentropa es el estudio más importante de Dinamarca. Y, sin embargo, uno difícilmente se imagina a Nicole Kidman deambulando por aquí durante el rodaje de Dogville, ya que en cierta manera el lugar sigue teniendo su punto de comuna y de autarquía....Toda la entrevista se apoyará en esta certeza. Lars von Trier se revela como un cineasta más conmovedor de lo que podíamos imaginar, preso de las dudas, profundamente, sin afectación. Se revela igualmente como esteta apasionado, un fan de pri-mer orden. Hablando de un fragmento de Bach que usará en su próxima película, se levanta de golpe: “Tienes que escuchar esto”, pone el fragmento, emocionado. Echado en su diván como para una sesión de psicoanálisis, le basta hablar de un film o de un disco que le gustan para dar un salto y compartir su emoción.
520			_aEl nuevo largometraje del siempre visionario Lars von Trier se une a su anterior film, Anticristo, en la exploración de un camino que busca, por senderos alegóricos, el reencuentro con hondas tradiciones culturales europeas. Un fillm que abandona el exhibicionismo de otras etapas anteriores para abrazar la intensidad y la serenidad que son propias de la madurez. El encuentro con Lars von Trier tiene lugar en el corazón más íntimo de Zentropa: su taller personal y su guarida, su centro de producción y su refugio creativo. El director de Melancolía (2011) habla con Cahiers du cinéma sobre las motivaciones más secretas que laten bajo su nueva película y sobre su próximo proyecto, en el que ya trabaja.
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 50
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