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003			OSt
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022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aZunzunegui Díez, Santos _eautor _929680
245			_aGriffith, Pudovkin y nosotros / _cSantos Zunzunegui Díez
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 81
520			_aEscrito en los meses inmediatamente anteriores al rodaje de la primera parte de Iván El Terrible, entre 1941 y 1942, el largo texto titulado Dickens, Griffith y nosotros es uno de los testimonios fundamentales que nos dejó Serguei M. Eisenstein acerca de su manera de entender los problemas de la filiación cinematográfica. Basta mirar atentamente el mismo título para caer en la cuenta de que nada en el mismo es inocente: los dos primeros nombres aparecen separados por una coma y la relación con el pronombre que agrupa en plural al conjunto de los cineastas soviéticos (Eisenstein se piensa sí mismo como parte de un proyecto común) se realiza mediante una conjunción que es tanto nexo de unión como signo inequívoco de ruptura. Porque, en el fondo, lo que Eisenstein traía a colación en este prolijo artículo era la manera en que las nuevas formas de hacer (nuevas formas para contenidos nuevos) puestas a punto por los cineastas soviéticos nacían de la transformación de otras anteriores que ni siquiera eran específicamente cinematográficas. De esta manera, al prolongar la línea de filiación hasta el territorio de la literatura victoriana, Eisenstein podía proseguir su lucha incansable para sacar al cine del cerrado coto de una especificidad nunca bien definida y hacerlo dialogar así con las grandes artes que le habían precedido.
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 49
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 49 (octubre, 2011) _oEl niño de la bicicleta, Luc y Jean Pierre Dardenne
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