000			02899naa2a22003371i 4500
001			12969
003			OSt
005			20170904120723.0
008			151103s2011 xx gr 000 0 und d
022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aZunzunegui, Santos Z _eautor _929274
245			_aEl humo y el fuego / _cSantos Zunzunegui
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 71
520			_aPara muestra dos botones. Que, además, afectan al cine español (sin duda un cine periférico en relación con las grandes cinematografías occidentales). El primero pone en relación a Alfred Hitchcock con Edgar Neville. Como todo cinéfilo de pro sabe de memoria, el orondo cineasta inglés tuvo a bien incluir un fashback falso en Pánico en la escena (Stage Fright, 1950). Flashback que desató la ira de todos aquellos para los que el poder de constatación de la imagen (a diferencia de lo que sucede con la palabra) no puede ser puesto en duda. Simplemente indicaré que, cuatro años antes, el no menos orondo cineasta español decidió poner en práctica similar operación en El crimen de la calle de Bordadores (1946) al hacer que, en su primera declaración judicial (que el cineasta visualiza), Petra, la criada de la víctima a la que hace alusión el título del film, diera una versión falaz de los acontecimientos destinada a exculpar su participación en el asesinato.El segundo botón abrocha juntos nada más y nada menos que a Jean-Luc Godard y a Fernando Fernán-Gómez. En 1979, y tanto en su Scénario de Sauve qui peut (la vie) como en el inmediato Que se salve quien pueda (la vida), JLG pone en cuestión los límites que separan la música diegética de la no diegetica: al final del largometraje, por ejemplo, tras el atropello del protagonista, la cámara se desplazará acompañando a su mujer y su hija para descubrir a los músicos que interpretan en vivo y en directo la música que escuchamos. Pues bien, en 1976 Fernán-Gómez (y su cómplice Pedro Beltrán) habían perpetrado similar infracción en el marco de una zarzuela desopilante y brutal denominada Bruja, más que bruja.
546			_aTexto en español
600		0	_ajamgz2017-08 _929229
650	1	4	_aCine _vRevistas _zEspaña _926165
650	1	4	_aCine _vRevistas _zMadrid _926166
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zEspaña _926167
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zMadrid _926168
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zEspaña _927984
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zMadrid _927985
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zEspaña _927986
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zMadrid _927987
653			_aCahiers du cinema: España No. 46
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 46 (junio, 2011) _oCannes 2011
942			_2ddc _cCR
999			_c86452 _d86452