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040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
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100			_aRosenbaum, Jonathan _eautor _910329
245			_aLa obra maestra huérfana de Rossellini / _cJonathan Rosenbaum ; traducción: Carlos Reviriego
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 23
520			_aA punto ya de regresar a Chicago desde Richmond, Virginia, donde llevo dando clases de cine en la Virginia Commonwealth University desde el pasado otoño, mi experiencia más interesante aquí ha sido la de cofundar un cineclub en el que un grupo informal de profesores y estudiantes veíamos DVDs. He participado en todas las selecciones y generalmente he tratado de incluir películas que hubieran sido muy difícil de ver para los demás.La película que he mostrado más recientemente –la versión francesa de India: Matri Bhumi (1959), de Roberto Rossellini– es casi con certeza la más difícil de ver, porque nunca ha estado accesible comercialmente. Paradójicamente, es más fácil hoy en día adquirir un libro en inglés sobre el making of de la película (Under Her Spell: Roberto Rossellini in India, de Dileep Padgaonkar; New Delhi, Penguin/Viking, 2008) que verla. Para mí, es la gran obra maestra de Rossellini, y no por casualidad la más congruente y contemporánea con la Nouvelle Vague.Tomando la estructura episódica de Paisa (1946), India evoca el eclecticismo estilístico de los primeros trabajos de Godard y Truffaut de diversas formas. Al menos en dos momentos, no es menos autorreferencial y personal que Los cuatrocientos golpes y Al final de la escapada, especialmente si tenemos en cuenta que mientras trabajaba en la película, Rossellini, con 51 años, se involucró románticamente con su principal colaboradora en el guion, la joven de veintisiete años Somali Senroy Das Gupta (una brahmán tradicional que estaba casada y tenía dos hijos pequeños), y el consiguiente escándalo obligó a ambos a abandonar el país antes de que el rodaje terminara, de modo que la película se completó en estudios italianos y franceses. (En el segundo episodio de India, la mujer del protagonista reprende severamente a su marido por condenarla a la pérdida de su hogar con vistas a un enorme embalse en Hirakud –cinco años después de ser expulsados del este de Bengala debido a la partición de Pakistán– ahora que ha sido transferido a otro trabajo).
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 46
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 46 (junio, 2011) _oCannes 2011
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