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022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
245			_aGRAN ANGULAR: _bMemoria Cahiers
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apáginas 18-27
505			_tLa jerarquía de los ángeles / _rStéphane Bouquet ; traducción: Natalia Ruiz. _gpáginas 18-19. _aLa presencia de África en el cine de Claire Denis se hace visible ya en su primer largo (Chocolat, 1988), se extiende después por otros títulos –como ponen de relieve las páginas anteriores– y se muestra también con especial fuerza icónica en las intensas imágenes de Beau travail (1999). Recuperamos aquí la crítica de aquel film publicada por Cahiers - Francia.
505			_tTournée (Mathieu Amalric): crítica. en los brazos de América / _rCarlos Reviriego. _gpáginas 20-21. _aHay tres imponderables que empiezan y terminan en John Cassavetes, pero que no pueden obviarse ante las imágenes de Tournée. Uno: escribir de Joachim Zand (el protagonista de Tournée, interpretado por Amalric) y evocar al Cosmo Vitelli de Ben Gazzara en The Killing of a Chinese Bookie (1976). Dos: Cassavetes es el cineasta peor copiado del mundo. Tres: Mathieu Amalric no es un mero copista.En casi todo lo que uno ha leído sobre el autor de Opening Night (1977) aparece de forma recurrente una palabra que no existe, que al parecer los vicios de la crítica atesoran como fecundo neologismo: “fisicidad”. El regreso al cuerpo primordial, a la carne, que surge desde lo más profundo de la imagen cassavetiana, es decir, la “corporeidad” de su cine.
505			_tEntrevista Mathieu Amalric: memoria de John Cassavetes / _rJean-Philippe Tessé ; traducción: Natalia Ruiz. _gpáginas 22-24. _aTras convertirse en un icono interpretativo, Mathieu Amalric se revela como un cineasta de enorme rotundidad expresiva gracias a su cuarta película tras la cámara, por la que recibió el premio al Mejor Director en Cannes, 2010. Entrevista realizada en París, el 31 de mayo de 2010
505			_tLe Père de mes enfants (Mia Hansen-Løve): crítica. El legado herido / _rBeatriz Martínez. _gpágina 25. _aLe Père de mes enfants se encuentra configurada a modo de homena je al productor Humbert Balsan, notable personalidad dentro de la industria del cine europeo gracias a la inquietud artística que siempre demostró tener a la hora de apostar por proyectos arriesgados de directores incipientes. Antes de suicidarse, Balsan intentó apadrinar la ópera prima de una jovencísima Mia Hansen-Løve,Tout est pardonné, pero no llegó a tiempo de hacerlo. Grégoire Canvel es el alter ego de Balsan, aunque, en realidad, no necesitamos conocer ese punto de referencia para adentrarnos en el sustrato simbólico del film. Enérgico, apasionado por su trabajo, inmerso en una actividad frenética diaria (siempre en constante movimiento), pegado al teléfono (hasta cuando pasea o conduce), pendiente de los rodajes, de cada detalle.
505			_tEntrevista Mia Hansen-Løve: la orfandad, el duelo y la transmisión / _rÀngel Quintana. _gpáginas 26-27. _aCon veintisiete años dirigió la excelente Tout est pardonné. Ahora, la cineasta confirma su talento con Le Père de mes enfants y nos cuenta, en esta entrevista exclusiva, los entresijos de su segundo film. Entrevista realizada por teléfono, el 12 de abril de 2011.
520			_aEl estreno de tres relevantes películas francesas, dirigidas respectivamente por Claire Denis (Una mujer en África), Mathieu Amalric (Tournée) y Mia Hansen-Love (Le Pere de mes enfants) nos permite aventurar aquí una lectura transversal del actual "estado de las cosas" en el devenir generacional y creativo del cine que se hace al otro lado de los Pirineos. Nuevos materiales para la reflexión. Tras convertirse en un icono interpretativo, Mathieu Amalric se revela como un cineasta de enorme rotundidad expresiva gracias a su cuarta película tras la cámara, por la que recibió el premio al Mejor Director en Cannes, 2010.
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 45
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 45 (mayo, 2011) _oEl extraño caso de Angélica
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