000			03514naa2a22004331i 4500
001			12969
003			OSt
005			20171104121835.0
008			151103s2011 xx gr 000 0 und d
022			_a1887-7494
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_aHafez, Haled _eautor _929014
245			_aCulpo a mi generación... / _cHaled Hafez
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apágina 7
500			_aDossier especial sobre el papel jugado por las imágenes y por los cineastas en las recientes revoluciones del mundo árabe.
504			_aContiene datos biográficos y filmográficos del autor
505			_aGRAN ANGULAR: Imágenes en la revolución
520			_aUn desgarrador y autocrítico testimonio personal abre nuestro dossier especial sobre el papel jugado por las imágenes y por los cineastas en las recientes revoluciones del mundo árabe. La comunidad de las artes visuales ha perdido dos creadores en la revolución egipcia: uno fue Ziad Bakir, diseñador gráfico, padre de tres hijos, tiroteado por dos balas en el pecho, y cuyo cuerpo fue encontrado cuarenta días después en el depósito de cadáveres. El otro era un amigo y colega, Ahmed Bassiouny, videoartista, de 31 años, padre de dos hijos. Lo perdimos el viernes 28 de enero mientras trataba de captar imágenes de un francotirador desde una azotea: le dispararon a la cara, y según caía, fue atropellado por un furgón de policía que escapaba. Nunca encontramos su cámara. Su teléfono móvil fue enviado al hospital junto a su cuerpo y se pudo recuperar una parte de su material. Su profesor y colega, Shady el Noshoukaty, guarda las grabaciones y las fotos de los tres días precedentes a su muerte. Bassiouny solía descargar su material diariamente en un disco duro externo, por suerte para nosotros, que así podemos presenciar los últimos tres días de su vida. Sus últimas palabras en Facebook fueron: “La Seguridad del Estado me ha dado una buena paliza hoy. De todos modos, pienso manifestarme mañana. Quieren convertir esto en una guerra; nosotros intentamos que continúe pacíficamente. Solo estoy intentando recuperar buena parte de nuestra dignidad. Aún estoy conteniéndome para expresarme sin perder las formas”
546			_aTexto en español
600			_ajamgz2017-07 _927403
650	1	4	_aCine _vRevistas _zEspaña _926165
650	1	4	_aCine _vRevistas _zMadrid _926166
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zEspaña _926167
650	2	4	_aPublicaciones Seriadas _zMadrid _926168
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zEspaña _927984
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xRevista _zMadrid _927985
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zEspaña _927986
650	2	4	_aCritica cinematográfica _xPublicaciones Seriadas _zMadrid _927987
650	2	4	_aCine árabe _xPelículas cinematográficas _vCrítica e interpretación _928928
650	2	4	_aCineastas arabes _xPelículas cinematográficas _vCrítica e interpretación _928929
650	2	4	_aCine árabe y revolución _xPelículas cinematográficas _vCrítica e interpretación _928930
650	2	4	_aCine político _xPelículas cinematográficas _vCrítica e interpretación _926844
650	2	4	_aCine y política _xPelículas cinematográficas _vCrítica e interpretación _926845
653			_aCahiers du cinema: España No. 44
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 44 (abril, 2011) _oNúmero extraordinario / Revolución
942			_2ddc _cCR
999			_c86329 _d86329