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022			_a1887-7494
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100			_aBenoliel, Bernard _eautor _928824
245			_aMemoria Cahiers. Entrevista René Vautier: _b"Había que tomar partido por medio de la imagen" / _cBernard Benoliel ; Nicole Brénez ; traducción: Natalia Ruiz
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2011
300			_apáginas 72-76
520			_aEl papel decisivo que las imágenes pueden llegar a jugar en medio de convulsos procesos revolucionarios se pone brutalmente de manifiesto en la dura experiencia personal del cineasta francés René Vautier, realizador de Une nation, l’Algérie (1954), después convertida en Algérie en flammes (1958), película construida con el material que filmó junto a los argelinos que combatían contra el dominio colonial francés. Militante comunista solidario con los derechos del pueblo argelino, pero, sobre todo, cineasta comprometido con la verdad de las imágenes, sufrió simultáneamente la persecución de la que era objeto en su propio país (por el solo hecho de querer filmar lo que estaba ocurriendo en Argelia) y también por el FLN, que acabaría encarcelándolo cuando sus imágenes también se volvieron incómodas para ellos. Reproducimos aquí el relato de aquella experiencia, narrada en primera persona por un cineasta que fue siempre plenamente consciente del rol que el cine podía jugar cuando la Historia se acelera. _bEn 1953, tras haber realizado Afrique 50 (1950), ya no se me per mitía ir a los territorios franceses de ultramar. Entonces me fui a Túnez, que tenía estatuto de protectorado. La represión contra los movimientos tunecinos independentistas continuaba. Filmé la destrucción de casas que el ejército francés hacía saltar por los aires, en el Katecon, al lado de Túnez y de Hammamet. Le pedí a un general que me explicara la razón por la que se empleaban tales métodos. En confianza, le dije que tenía imágenes destinadas al público francés. Las confiscó y las destruyó. Después, de manera ilegal, me metió en un barco militar que me llevó de vuelta a Francia, a Toulon. Yo tenía veintidós o veintitrés años. Ya me buscaban por Afrique 50. ¿De qué podía servir ponerse a gritar? De nada… Ya no tenía las imágenes y no podía dar ningún tipo de testimonio. El uno de noviembre de 1954, decidí hacer otra cosa. En la Biblioteca Nacional de Francia, busqué todo lo que tuviera que ver con la relación entre Francia y el Magreb. Decidí hacer una película sobre las relaciones franco-argelinas, ilustrada con los textos de la Biblioteca. Pedí ayuda a Jean Lods, mi director de estudios en el IDHEC, y, con la montadora Sylvie Blanc, hicimos Une nation, l’Algérie (1954). Empecé a poner la película por todas partes, sin haber pedido visa de explotación (que no me habrían dado). En cierto modo, en la película se denunciaba la utilización de cámaras de gas. Un coronel había escrito en su informe: “Encerramos a las tribus en cuevas, encendimos un fuego infernal a la entrada de esas grutas con la leña que llevaban los soldados y, una vez apagado el fuego, sacamos 632 cadáveres, hombres, mujeres y niños…” Para mí es como si hubieran utilizado cámaras de gas. No digo que los franceses inventaran las cámaras de gas en Argelia, pero era la primera vez que leía en algún lado que se había hecho un uso oficial de la “humareda”. Se llamaba así. Tenía todos los textos que procedían de los responsables de estas columnas represivas, era la barbarie en estado puro. El general que recibió este informe después se lo comunicó a las otras unidades de la represión. Esto sucedía entre 1830 y 1870, la revuelta de Mograbi. Todos los textos que citaba en la película figuraban en la Biblioteca Nacional, en París, y habían sido redactados por aquellos que habían practicado estos métodos y que, en cierta medida, se vanagloriaban de ello. La Asamblea Nacional había aprobado esos métodos de guerra. ¿Iban a enviar a los jóvenes allá abajo a hacer la guerra sin advertirles?.
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 44
700			_aBrénez, Nicole _eautor _913176
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 44 (abril, 2011) _oNúmero extraordinario / Revolución
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