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022			_a1887-7494
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100	1		_aLopes, Denilson _eautor _928305
245	1	3	_aNuevos cineastas y nuevos caminos / _cDenilson Lopes ; traducción: Lourdes Eced
260			_aMadrid : _bCaiman Ediciones, _c2010
300			_apáginas XIV-XVI
505			_aBrasil siglo XXI. SEMINCI, Valladolid 23 al 30 de octubre de 2010. Suplemento. Cahiers du Cinema: España, octubre 2010.
520			_aLa afectividad áspera y fuerte, presente en Cinema, aspirinas e urubus (Gomes), nos lleva a pensar que está en proceso otro camino para el cine brasileño. Una tentativa en la que se han perdido muchos cineastas es la de conciliar mercado y calidad para llegar al gran público y a los grandes festivales. Hablar del cine brasileño actual significa, cada vez más, problematizar sus diálogos, progresivamente más transnacionales frente a la globalización y hasta sus propuestas estéticas. Estos diálogos también implican el cuestionamiento de la referencia al Cinema Novo, evocada principalmente por un público cinéfilo fuera de Brasil, situándola ahora en un plano secundario. Se denomina cine de la retomada a la producción del cine brasileño a partir de la segunda mitad de los años noventa tras la virtual paralización sufrida entre 1991 y 1992, años en los que Fernando Collor de Mello estaba al frente de la presidencia de Brasil. Se caracteriza porque, pese a su diversidad y al menos en su faceta más visible, intentó establecer un diálogo con una tradición neorrealista que dio forma a un primer momento del Cinema Novo, sin dejar de lado el diálogo con el gran espectáculo; esto resulta fundamental para entender Estación Central de Brasil (Central do Brasil, 1998) de Walter Selles
546			_aTexto en español
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653			_aCahiers du cinema: España No. 38
773	0		_tCahiers du cinema: España _gNo. 38 (octubre, 2010) _oAbbas Kiarostami. Copia certificada
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