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001			12987
003			OSt
005			20180521104630.0
008			151104s2016 xx gr 000 0 und d
022			_a2253-7317
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100			_98793 _aHeredero, Carlos F. _eautor
245			_aRESONANCIAS. _bLo visible y lo invisible / _cCarlos F. Heredero
247			_aCahiers du cinema. España
260			_aMadrid : _bCaimán Ediciones, _c2016
300			_apágina 62-63
520			_aLa exposición que el Museo del Prado dedicó a la obra de Jean Auguste Dominique Ingres nos hace repensar de nuevo una de las múltiples referencias pictóricas que su obra ha proyectado sobre las imágenes del cine;: la singular invocación que Eric Rohmer hizo en L'amour l'aprés-midi (1972) de su obra La gran odalisca.
546			_aTexto en español
600			_ajamgz2017-06 _925818
600			_aRohmer, Eric _d1920-2010 _921242
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650	0	0	_aCine francés _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _926247
650	0	0	_aL'Amour l'après-midi (1972) _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _926727
653			_aCaimán cuadernos de cine No. 45
773	0		_tCaimán Cuadernos de Cine _gNo. 45 (96) (enro, 2016) _oEl hijo de Saúl, Lázló Nemes
942			_2ddc _cCR
999			_c85691 _d85691