000			03562naa2a22003971i 4500
001			12417
003			OSt
005			20190705062610.0
008			150804s2004 xx gr 000 0 und d
022			_a0121-3776
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
100	1	0	_aOsorio, Oswaldo _4autor _98120
245	1	0	_aTrilogía de Santiago Andrés Gómez: _bEl amor, la muerte y el video / _cOswaldo Osorio
260			_aMedellín : _bCentro Colombo Americano. _c2004
300			_apáginas 84-87
500			_aAunque Santiago Andrés Gómez ha probado con la cinefilia, la crítica de cine, la literatura, la comunicación social, el teatro, el rock y seguramente algunas otras cosas, definitivamente se ha quedado en la realización. Sin embargo, todas esas actividades necesariamente tienen una incidencia en su concepción del cine y se ven reflejadas en sus trabajos, desde los referentes a directores o a movimientos del cine, pasando por la utilización de elementos del teatro o la literatura en sus videos, hasta la apropiada elección de una canción de los Rolling Stones para una escena determinada. De esa vocación ya decidida por el video han resultado casi una docena de trabajos, entre los que hay argumentales, documentales y hasta experimentales, muchos de ellos realizados (o al menos firmados) con Madera Salvaje, un colectivo de jóvenes realizadores unidos principalmente por su pasión por el universo audiovisual, pero también por una cierta audacia en sus propuestas y una visión del mundo poco convencional, no exenta de irreverencia, excesos y radicalismos
520			_aLa verdad este artículo no es sólo sobre la trilogía anunciada (Clemencia de 1997, La valentía de 2000, El vacío de 2004), sino sobre el particular universo del realizador antioqueño Santiago Andrés Gómez, expresado en toda una serie de documentales y argumentales, realizados desde la segunda mitad de los 90 hasta nuestros días. _bEn esa medida, en toda su videografía se pueden rastrear esas reglas y esos temas, pero en ella se destacan especialmente los documentales Diario de viaje (1996) y Fricciones (2000), y sus últimos cuatro argumentales, sobre todo los que conforman una trilogía sobre el amor, la traición y la muerte: Clemencia (1997), La valentía (2000) y El vacío (2004). El cuarto es una polémica adaptación de un cuento de Manuel Mejía Vallejo titulado La muerte de Pedro Canales (2003).
546			_aTexto en español
600			_ajamgz4 _924424
600			_aGómez, Santiago Andrés _910732
650			_aCine _vRevistas _zColombia _922704
650			_aCine _vRevistas _zMedellín _922707
650			_aPublicaciones seriadas _zColombia _922705
650			_aPublicaciones seriadas _zMedellín _922708
650			_aCine _xCrítica e interpretación _910293
650		0	_aCine colombiano _9568
650			_aClemencia _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _924479
650			_aLa valentía _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _924480
650			_aEl vacío _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _924481
650			_aLa muerte de Pedro Canales _xPelícula cinematográfica _vCrítica e interpretación _924482
653			_aKinetoscopio 69
773	0		_tKinetoscopio _gNo. 69 (2004) _oLa revista para los que aman el cine: Vincent Gallo, Cannes 2004, El Elefante de Gus Van Sant, La estética del hambre
856			_yhttp://cinefagos.net/paradigm/index.php/cine-colombiano-mainmenu-38/articulos-y-ensayos/62-santiago-andrg
942			_cCR
999			_c85001 _d85001