000			01192naa2a22001811i 4500
001			11311
008			150327s2004 xx gr 000 0 und d
245	0	0	_aSuite Habana, de Fernando Pérez : _bEl entramado de un tapiz
260			_c2004
300			_ap. 76-83
520	3		_aLa síntesis de todo lo anterior cristaliza a la simetría que recorre y organiza todo el film, como se mencionó antes, sobre la oposición día noche, e involucra otras: ciudad-individuo, trabajo-juego. Las historias de Suite Habana refieren siempre aspiraciones individuales, al margen de una determinación social que impone al ciudadano un [[ritual de pertenencia[[ cotidiano. Una vez que abandonan el espacio laboral, los personajes se trasladan a otros ámbitos, desde donde legitiman su individualidad.
591			_aColombia
650	1	4	_aSuite Habana (Película cinematográfica) _xCrítica e interpretación _913849
650	2	4	_aCine _vRevistas _zColombia _ySiglo XX _98115
650	2	4	_aPelículas cinematográficas cubanas _xCrítica e interpretación _911580
650	2	4	_aPublicaciones seriadas _zColombia _ySiglo XX _98116
773	0		_gNo. 68 (2004) _oEl malamor de Jorge Echeverri _tKinetoscopio _x0121-3776
999			_c82003 _d82003