000			02005nam0a22003131i 4500
999			_c81263 _d81263
001			10545
003			OSt
005			20250917084541.0
008			141023s2013 xx gr 000 0 und d
040			_aCo-BoBec _bspa _cCo-BoBec
041			_aspa
084			_a791.43094 / B456p
100	1		_aKovacsics, Violeta _917983 _eautor
245	1	4	_aLas manos : _bgestos extremos en el trabajo de Philipe Grandrieux / _cVioleta Kovacsics
260			_aBarcelona: _bIntermedio, _c2013
300			_apáginas 215-226 : _bilustraciones ; fotografias ; _c19 cm
505			_aContenido: El cuerpo -- Las manos -- E proceso -- El gesto del cineasta
520	3		_aPara ejemplificar esta reinvención del gesto en el cine, Sergi Sánchez habla de Resnais, Assayas o, sobre todo, Philippe Grandrieux como máximos exponentes. Grandrieux, invitado al Congreso Internacional Mutaciones del Gesto en el Cine Europeo y donde impartió una excepcional conferencia, también es el principal referente del texto de Violeta Kovacsics Las manos: gestos extremos en el cine de Philippe Grandrieux. En el mismo, las declaraciones del cineasta así como las disquisiciones de la autora dejan claras una serie de aspectos que conviene resaltar: el gesto cinematográfico es algo concreto, no teórico o abstracto; algo que pasa necesariamente por el proceso, por el rodaje y por el montaje; más una fuerza que una forma, más un gesto que una escritura. Kovacsics centra así su capítulo del libro en la importancia del gesto del director, ya que “la cuestión del gesto pasa tanto por el cuerpo del actor como por la postura -también física - del cineasta”
591			_aEspaña
600		0	_950346 _ajamgz2019-09
650		0	_953385 _aEl gesto en el cine
773	0		_bprimera edición en lengua castellana _tPoéticas del gesto en el cine europeo contemporáneo _z978-84-616-2078-4
942			_2ddc _cBK _aBECMA
999			_d81263
999			_d81263
999			_d81263
999			_d81263
999			_d81263