000			04950nam0a22003731i 4500
999			_c80965 _d80965
001			10244
003			OSt
005			20250917084535.0
008			140927s2010 xx gr 000 0 und d
020			_a9789589976906
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
082			_a725.8220986148 / L864t
100	1		_aLópez Correal, Yolanda _912830 _eautor
245	1	0	_aTeatros de Bogotá : _bescenarios de un patrimonio efímero / _cYolanda López Correal, Mauricio Uribe González
260			_aBogotá: _bOrquesta Filarmónica de Bogotá, _c2010
300			_a171 páginas : _bfotografías ; _c28 cm
500			_aIncluye glosario
505			_aContenido parcial: Las salas de teatro en Bogotá / Teatro de marionetas Don Eloy / Teatro La Candelaria / Teatro experimental La Mama / Teatro de marionetas Jaime Manzur / Teatro libre, sede centro / Teatro Taller de Colombia / Teatro La Baranda / Sala de teatro Chiminigagua.
520			_aHablar de patrimonio en el campo de las artes escénicas y específicamente en el arte dramático, implica la presentación de un entramado argumentativo que va desde el patrimonio inmaterial hasta los diferentes componentes del patrimonio material. Iniciemos por revisar el camino del quehacer teatral, pero hagámoslo desde el final, es decir desde la presentación en escena de una obra: esta es en esencia inmaterial, es el momento de la experiencia vivida por actores y público lo que justifica el camino recorrido por todo el andamiaje que se esconde detrás de una interpretación. Este momento es efímero, inasible, inaprensible, pero es el instante buscado, la experiencia estética y tal vez la reflexión generada por el acto representado. Es la parte visible de un conjunto de acciones, objetos, expresiones, espacios, que se evapora en minutos pero que se construye en días y queda en la mirada y en la memoria de quien realiza la presentación –el actor- y de quien la presencia –el espectador-. Entonces, no por ser efímera desaparece, puesto que ésta queda como experiencia, además de “objeto” en los diferentes elementos que debieron ser creados en torno a su composición. Este momento, la obra en la representación, es el patrimonio efímero, patrimonio inmaterial del cual partimos hasta llegar al espacio en donde se lleva a cabo, pasando de manera ligera por sus diversos elementos constitutivos como la dramaturgia, el guión, la escenografía, los figurines. Esta atractiva relación de lo efímero del teatro con su realidad material es el aliciente que encontramos para empezar a hablar de teatro como patrimonio cultural bogotano. Sin embargo, para establecer los parámetros que llevan a la interdependencia de la obra con el espacio, es imperante conocer primero lo visible, lo tangible y permanente: el escenario, el Teatro, y de este, su vocación, su historia, los seres que los moldean y que los atan luego a sus obras, a sus pensamientos y a sus vivencias. En este libro estos teatros son tan solo 70, de un número calculable pero incierto, debido al constante cambio o por la inestable existencia de algunos casos. Como otra paradoja más a reco-nocer en esta compleja red del arte teatral, es invaluable la libertad que se alcanza con el encierro momentáneo en estos muros, lo es tanto para el espectador como para el productor-propietario y para el grupo de actores convertidos en cómplices y hacedores de la experiencia resultante de una representación.En dos categorías mostramos estos teatros, las casas que no dejan de serlo por estar cotidianamente habitadas pero que el teatro –como género- convierte en laboratorio de experiencias para quien ingresa a ellas y, los teatros –como espacios- que permanecen en constante espera a la llegada de obras, espectadores e ideas que justifiquen su existencia.Pero las raíces que acompañan al teatro, entendido como género compuesto por maravillosos seres de la dimensión teatral, no son limitadas por los muros, van más allá, se extienden a las construcciones vecinas, a sus habitantes; los envuelve, los llama y los modifica como brindándoles un soporte contundente porque se radica en sus mentes y en sus corazones. En últimas el patrimonio efímero encuentra acomodo en la memoria de los seres que disfrutan haciendo teatro, de quienes gozan viviéndolo y sintiéndolo, solo transmisible a quienes no asisten a las obras, por las huellas que deja a su paso y a través de las historias de los espacios y de quienes los transforman para que los demás sean rozados por sus encantos
546			_aTexto en español
591			_aColombia
600		0	_950346 _ajamgz2019-09
650	1	4	_aTeatros _xHistoria _zBogotá _911671
700	1		_aUribe González, Mauricio _912831 _eautor
942			_2ddc _cBK _aBECMA
999			_d80965
999			_d80965
999			_d80965
999			_d80965
999			_d80965
999			_d80965
999			_d80965