000			03349nam0a22004211i 4500
999			_c75645 _d75645
001			3678
003			OSt
005			20250917083957.0
008			100204s1978 xx gr 000 0 und d
020			_a9788425207020
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
082			_a791.4301 / AB164i
100	1		_aAbruzzese, Alberto _99284 _eautor
245	1	3	_aLa imagen fílmica / _cAlberto Abruzzese ; traducción de Carlos Gomez Gonzalez ; revisión de Joaquim Romaguera i Ramió
260			_aBarcelona: _bEditorial Gustavo Gili, _c1978
300			_a270 páginas : _bfotografías ; _c21 cm
490			_aColección comunicación visual
500			_aIncluye índices,
505			_aContenido: 1. Para una sociología del cine 2. Para una sociología del actor cinematográfico 3. Teorías de la integración 4. Ideología y poética en el director cinematográfico.
520			_a Los escritos aquí reunidos, a pesar de su aparente heterogeneidad, responden a un criterio básicamente de utilización, en el doble sentido que proceden de la investigación y experimentación didáctica y se dirigen a los medios normales de la crítica cinematográfica o de la historia del film, sin que ello excluya volver de nuevo con ellos al debate en el campo didáctico. Se empieza con un análisis en profundidad sobre la sociología del cine, a partir de la imagen como tal y por extensión de la imagen fílmica, para seguir, por los mismos senderos de la sociología, con la función del actor cinematográfico, desde sus orígenes, las escuelas y estilos de interpretación, hasta finales de los años sesenta. No podía faltar después de lo expuesto, siempre en un tono de crítica aguda de los hechos, estudiar la postura y aportación de tres grandes y prestigiosos teóricos del fenómeno cinematográfico, como son Ricciotto Canudo, John Grierson y Béla Balázs. Por último, se pasa a analizar la obra más significativa realizada por autores tales como Michelangelo Antonioni, Pier Paolo pasolini, S. M. Eisenstein por mediación de Viktor shklovsky, Philippe Garrel y Jean-Marie Straub, ya que cada uno de ellos representa a juicio del autor un "tipo" de cine, una "manera" de expresarse, un "modo" de ver lo cotidiano, bien a través de la ficción, de la poética, de la imagen como retrovisor de la vida, de la ideología personal contextualizada, del lenguaje en su totalidad como medio de comunicación colectiva, de la política, etc., dedicando a ésta un apartado en el que la relaciona con el cine. Alberto Abruzzese ha reflexionado cerca de diferentes puntos delicados del fenómeno fílmico con el fin de clarificarlos y además, fundamentalmente, de que sirvan para el debate que los mismos han de provocar y que ya suscitan.
534			_aTítulo original: L'immagine filmica : materiali di studio.
546			_aTexto en español
591			_aEspaña
600		0	_ajamgz2019-09 _950346
650		0	_921262 _aSociología del cine
650		0	_919719 _aTeoria del cine
650		0	_910693 _aCine _xAspectos sociales
700			_953192 _aGómez González, Carlos _etraductor
700			_98634 _aRomaguera i Ramió, Joaquim _erevisión
942			_2ddc _cBK _aBECMA
999			_d75645
999			_d75645
999			_d75645
999			_d75645
999			_d75645
999			_d75645