000			02469nam0a22003731i 4500
999			_c75609 _d75609
001			3642
003			OSt
005			20250917083956.0
008			100203s1996 xx gr 000 0 und d
020			_a9788475094144
040			_aCo-BoBEC _bspa _cCo-BoBEC
041			_aspa
082			_a791.4301 / D348m
100			_aDeleuze, Gilles _eautor _99121
245	1	3	_aLa imagen-tiempo : _bestudios sobre cine 2 / _cGilles Deleuze
260			_aBarcelona: _bPaídos, _c1996
300			_a380 páginas : _c22 cm
490			_aComunicación Cine, _v26
520	3		_a¿Cómo surge la imagen-tiempo? Al amparo del cine, sin duda, después de la guerra, cuando las sensaciones sensoriomotrices dan paso a situaciones ópticas y sonoras puras (neorrealismo). Pero, aunque bajo formas muy diversas (Ozu, Mankiewicz, e incluso la comedia musical), hacía tiempo que se estaba preparando el cambio. La imagen-tiempo no suprime a la imagen-movimiento, sino que invierte la relación de subordinación. El tiempo deja de ser el número o la medida del movimiento, es decir una representación indirecta, y el movimiento no es ahora sino la consecuencia de una presentación directa del tiempo: por eso mismo es un falso movimiento, algo así como un falso empalme. El falso empalme es un ejemplo de "corte irracional". Y, mientras que el cine del movimiento efectúa encadenamientos de imágenes por cortes racionales, el cine del tiempo procede a reencadenamientos sobre corte irracional (especialmente entre la imagen sonora y la imagen visual). Es un error decir que la imagen cinematográfica está forzosamente en presente. La imagen-tiempo directa no está en presente, como tampoco es recuerdo. Más bien rompe con la sucesión empírica tanto como con la memoria psicológica, y se eleva a un orden o a una serie del tiempo (Welles, Resnais, Godard,...). Estos signos de tiempo son inseparables de signos de pensamiento y de signos de palabra. Pero ¿cómo se presenta el pensamiento en el cine? ¿Cuáles son los actos de palabra específicamente cinematográficos?
546			_aTexto en español
591			_aEspaña
600		0	_950346 _ajamgz2019-09
650		0	_921271 _aEstética cinematográfica
650		0	_930373 _aEstética del cine
650		0	_919719 _aTeoria del cine
942			_2ddc _cBK _aBECMA
999			_d75609
999			_d75609
999			_d75609
999			_d75609
999			_d75609
999			_d75609
999			_d75609