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082			_a927.91430947 / M684s
100	1		_aMitry, Jean _98698 _eautor
245	1	0	_aS. M. Eisenstein / _cJean Mitry
260			_aParis: _bEditions Universitaires, _c1956
300			_a160 páginas : _bfotografías ; _c18 cm.
490			_aClassiques du cinéma, _v4
504			_aIncluye filmografía
520	3		_a"Se pueden apreciar en el libro de Mitry cuatro partes: dos dedicadas a los presupuestos de la obra de Eisenstein y otras dos a estudiar esta en su aspecto doble de realizador y teórico.Primeramente expone, en breve panorámica, el estado del cinema soviético en 1922-24, el proceso de su nacionalización y posterior organización y sus manifestaciones, al iniciar Eisenstein su carrera en tres grandes escuelas: la del Cine-ojo» de Dziga Vertov; «la escuela del comediante excéntrico» de Kozintza, Trauberg y Foregger y el «Laboratorio Experimental», de Kulechov, del que fue principal alumno y seguidor Pudovkin. Este último y Dziga Vertov, influyen en forma notable sobre Eisenstein.El segundo objetivo de Mitry, es de limitar lo que pudiéramos llamar supuestos culturales de Eisenstein, a través, principalmente, de sus actividades como decorador y montador teatral (Capítulo III) y sus precursores en la labor teórica. Resalta Mitry, en este último sentido, tres nombres: Griffith, Abel Gance y Epstein. De éstos, a pesar de la opinión de Mitry, sólo el primero ejerce una influencia real, analizada por el propio Eisenstein en el estudio que citamos anteriormente. Ninguna referencia puede encontrarse en él a Gance y sólo una, a propósito del empleo del ralentí en El hundimiento de la casa Usher. La obra propiamente dicha se estudia en la doble vertiente del teórico y director. El capítulo dedicado a las teorías del montaje es, como queda dicho, lo mejor del libro. De los films se estudian por extenso El acorazado Potemkin y Alexandre Nevsky y más brevemente las restantes: Octubre y Huelga, sólo le interesa en cuanto se relacionan con las teorías del montaje, La línea general es más atentamente seguida y el análisis de Iván el terrible, incompleta y última película de su autor pone fin al libro. Mitry concluye. «Dos obras maestras -en el sentido clásico de la palabra- marcan la carrera de Eisenstein: El acorazado Potemkin y Alexandre Nevsky. Dos de los films más perfectos, más completos que el cine nos ha dado hasta ahora. Pero todos sus films fueron obras considerables". (JOAQUÍN DE PRADA)
546			_aTexto en francés
591			_aFrancia
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600		0	_921423 _aEisenstein, Sergei Mikhailovich _d1898 - 1948 _edirector
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