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100	1		_aEmilio, Paolo _98480 _eautor
245	1	0	_aCinema: trajectoria no subdesenvolvimento / _cPaolo Emilio
260			_aSao Paulo: _bEditora Paz e Terra
260			_bEMBRAFILME, _c1980
300			_a88 páginas : _c21 cm
520	3		_aEste documento presenta tres textos de Paulo Emilio sobre el cinema antiguo, un panorama del cinema brasileiro de 1896 hasta 1966 y el cine actual. _bEl escritor y crítico de cine Paulo Emílio Salles Gomes analiza, aquí, el estado de subdesarrollo en el que se encuentra el cine brasileño y lo que implica culturalmente dicha situación: saturada de ingredientes sociopolíticos y económicos. A su juicio, se trata de una condición endémica, o sea histórica, ya que “el cine es incapaz de encontrar (por sí mismo) aquellas energías que le permitan escapar a la condena que implica el subdesarrollo.” En comparación a otros países del Tercer Mundo —La India, es el caso— Brasil queda amputado de una cultura original ya que opera como prolongamiento de Occidente. Desde esa perspectiva, nada puede serle ajeno “ya que todo es” preestablecido. En opinión de Salles Gomes, la construcción de la identidad brasileña estaría en condiciones de desarrollarse sólo en una dialéctica que lo colocara entre “el no ser” y el “ser otro”. Eso se debe, a su juicio, a “nuestra incompetencia creativa al copiar” modelos foráneos. El crítico examina, a partir de eso, la irrupción del cine brasileño, las producciones iniciales en el país, el intento de sostener una industria cinematográfica en Brasil creadora de sus propios largomerajes, el llamado Cinema Novo de los sesenta y el cine marginal o alternativo conocido como Cinema da Boca do Lixo (en referencia al barrio de São Paulo donde se trama). Finalmente, el autor constata —bajo el clima opresivo del momento álgido de la dictadura militar a fines de los sesenta— que el malestar lo provoca la falta de comunicación interna, entre el público en general y el intelectual, amén de la tendencia a privilegiar, desde esa época, las producciones extranjeras. El ensayo de Paulo Emílio Salles Gomes respecto al cine en Brasil se estructura sobre la dialéctica entre las posturas divergente de “ocupado” y “ocupante”, dominado y dominador, transferidas a las ideas brasileñas frente a los modelos extranjeros; lo cual provoca ciertos callejones sin salida que son inherentes a la condición subdesarrollada del país. A su juicio, lo mejor del cine nacional jamás llegó a lograr la identidad procurada en torno a un organismo propio al sentido social brasileño. Esto provocó que cualquier iniciativa y sus autores fueran dispersándose —e incluso dejando inconcluso el proceso de sus obras— trayendo como consecuencia el desmantelamiento cinematográfico del Brasil. El texto “Cine: Trayectoria en el subdesarrollo”, con el paso del tiempo, se convirtió en punto de referencia inevitable para pensar sobre las condiciones de la producción artística en el país.
546			_aTexto en portugues
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