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The cinema of me : the self and subjectivity in first person documentary [FLO] / edited by Alisa Lebow

Colaborador(es): Tipo de material: TextoTextoIdioma: Inglés Detalles de publicación: Nueva York: Wallflower Press, 2012Descripción: 273 páginas : 23.5 cmISBN:
  • 9780231162159
Tema(s): Clasificación CDD:
  • 791.435 L216c
Contenidos:
PRIMERA PERSONA SINGULAR: El papel de la historia en el individuo : apuntes de trabajo para una película / Michael Chanan -- El curioso incidente del perro en la noche / Andrés Di Tella -- Suplantaciones de Glauber Rocha por Glauber Rocha / José Gatti -- La película autorretrato : La última mirada de Miguel Ángel / Laura Rascaroli -- Ciclos de vida : El cielo gira y el documental autobiográfico español / Efrén Cuevas -- Desde el interior : espacio, tiempo y discursividad queer en The roof de Kamal Aljafari / Peter Limbrick -- PRIMERA PERSONA PLURAL: la cura transcultural de Jennifer Fox : Volando : confesiones de una mujer libre / Angelica Fenner -- Secretos y voces interiores : el yo y la subjetividad en el documental indio contemporáneo / Sabeena Gadihoke -- En el ojo de la tormenta : la apuesta política de las i-movies israelíes / Linda Dittmar / SUBJETIVIDAD DIASPÓRICA: Buscando el hogar en las películas caseras : el modo hogar en la práctica cinematográfica y videográfica de la diáspora caribeña en primera persona / Elspeth kydd -- "Si no soy (para mí)" : la(s) primera(s) persona(s) diaspórica(s) de Michelle Citron / Sophie Mayer -- La cámara como máquina migratoria peripatética / Alisa Lebow / SUBJETIVIDAD VIRTUAL: Blogging identity.com / Peter Hughes -- El yo y el nosotros : una meditación en primera persona sobre la traducción mediática en tres actos / Alexandra Juhasz
Resumen: ‘The Cinema of Me’ (El cine de mí) es un título algo engañoso para una colección de ensayos sobre películas documentales en primera persona. Engañoso en el sentido de que se aprovecha de la impresión, demasiado aceptada, de que las películas en primera persona son películas ensimismadas, miopes, impulsadas por el ego, que sólo una madre podría amar, a pesar de que las películas analizadas en este libro, casi sin excepción, desafían tales expectativas. El título, sin embargo, apunta a la ligereza, el humor y el juego con los que una cineasta puede abordar su autorrepresentación, desmintiendo aún más el mito de la seriedad embrutecedora con la que una cineasta puede elegir representarse a sí misma.
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