Activismo y vitalidad del cine turco: Las películas del sultán /
Javier H. Estrada
- Madrid : Caiman Ediciones, 2011
- páginas 49-51
Turquía vive uno de los momentos creativos más activos y prometedores de su historia. Cierto cine “de autor” convence en los principales festivales internacionales, las producciones mainstream cuentan con el apoyo de un público fiel y la tendencia nacionalista se encuentra en pleno auge. Se ofrece aquí un exhaustivo recorrido por los principales autores de estas tendencias.
A espaldas de las producciones mainstream, el cine turco de autor ha conquistado reciente-mente los tres grandes festivales internacionales. Miel, de Semih Kaplanolu, se hacía con el Oso de Oro de Berlín en 2010. Siete meses más tarde, el joven Seren Yüce ganaba el León del Futuro de Venecia con Majority. La última edición del festival de Cannes supuso la consolidación definitiva de Nuri Bilge Ceylan como uno de los reyes de la Croisette al recibir el Gran Premio del Jurado por Bir Zamaniar Anadolu’da. En Turquía se sienten orgullosos de los logros de sus cineastas, pero no se dejan engañar: si las obras recientes de Kaplanolu y Ceylan funcionan tan bien en los festivales es porque contienen elementos muy del gusto de lo que podríamos llamar la “intelligentsia global del cine”: bien narradas, ligeramente exóticas (en su exploración de la Turquía rural, sobre todo las de Kaplanolu), quizás demasiado esteticistas. Con todo, la recepción de Bir Zamaniar Anadolu’da ha sido positiva. En palabras de Cüneyt Cebenoyan, crítico del diario Birgün: “la película ha gustado más que la anterior obra de Ceylan, Tres monos (2008), pero tengo mis reservas. Me parece más contemplativa que analítica. Aunque no le falta empatía, todavía conserva la mirada de un extraño”. En Estambul confirmamos nuestras sospechas previas: allí también piensan que los dos autores verdaderamente imprescindibles de su cine son Reha Erdem y Zeki Demirkubuz.