Trilogía de Santiago Andrés Gómez: El amor, la muerte y el video /
Oswaldo Osorio
- Medellín : Centro Colombo Americano. 2004
- páginas 84-87
Aunque Santiago Andrés Gómez ha probado con la cinefilia, la crítica de cine, la literatura, la comunicación social, el teatro, el rock y seguramente algunas otras cosas, definitivamente se ha quedado en la realización. Sin embargo, todas esas actividades necesariamente tienen una incidencia en su concepción del cine y se ven reflejadas en sus trabajos, desde los referentes a directores o a movimientos del cine, pasando por la utilización de elementos del teatro o la literatura en sus videos, hasta la apropiada elección de una canción de los Rolling Stones para una escena determinada. De esa vocación ya decidida por el video han resultado casi una docena de trabajos, entre los que hay argumentales, documentales y hasta experimentales, muchos de ellos realizados (o al menos firmados) con Madera Salvaje, un colectivo de jóvenes realizadores unidos principalmente por su pasión por el universo audiovisual, pero también por una cierta audacia en sus propuestas y una visión del mundo poco convencional, no exenta de irreverencia, excesos y radicalismos
La verdad este artículo no es sólo sobre la trilogía anunciada (Clemencia de 1997, La valentía de 2000, El vacío de 2004), sino sobre el particular universo del realizador antioqueño Santiago Andrés Gómez, expresado en toda una serie de documentales y argumentales, realizados desde la segunda mitad de los 90 hasta nuestros días. En esa medida, en toda su videografía se pueden rastrear esas reglas y esos temas, pero en ella se destacan especialmente los documentales Diario de viaje (1996) y Fricciones (2000), y sus últimos cuatro argumentales, sobre todo los que conforman una trilogía sobre el amor, la traición y la muerte: Clemencia (1997), La valentía (2000) y El vacío (2004). El cuarto es una polémica adaptación de un cuento de Manuel Mejía Vallejo titulado La muerte de Pedro Canales (2003).
Texto en español
0121-3776
jamgz4 Gómez, Santiago Andrés
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