Sólo quien es mítico es realista y sólo quien es realista es mítico. La afirmación del Centauro en Medea (1970) se puede tomar como epígrafe de periodo central, quizá el más maduro, de la producción cinematográfica pasoliniana. Pero, ¿Cuál mito? Pasolini trató de renovar el mito clásico cuando perdió la confianza en un mito moderno donde podían caber simbolismo y realismo, refinado tormento del intelectual decadente y revuelta elemental del subproletario y del pícaro. Fue el mito de la Roma popular, barroca y plebeya al mismo tiempo, siempre oscilante entre la violencia y el humor, según la tradición de Caravaggio y de Belli.
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