Especial No.1. Edward Hopper y el cine. Textos
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ArtículoDetalles de publicación: (Jun.) 2012Descripción: 34 PáginasTema(s):
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En: Caimán Cuadernos de Cine Especial Nº 1 (15) (Jun.) 2012
Un pintor en la era del cine / José Enrique Monterde. Las múltiples relaciones que pueden inventariarse o deducirse entre el cine y la pintura de Edward Hopper tienen como base de partida la asumida cinefilia del pintor, su interés por los espacios propios de las proyecciones cinematográficas y el reflejo que todo ello tiene en los temas y motivos de su pintura.
Viajes de ida y vuelta / Fèdéric Maire. Páginas 10-12. Edward Hopper iba encantado al cine y no ocultaba su pasión por el séptimo arte. "Cuando no conseguía pintar", decía, "iba al cine durante una semana o más". Podemos percibir en su trabajo sobre la luz, la escenografía, la posición de los cuerpos y los puntos de vista una estrecha relación entre su trabajo pictórico y el cine de Hollywood de los años veinte, treinta y cuarenta.
El cinema según Hopper : in memoriam : Omar Calabrese. / Santos Zunzunegui. Páginas 14-17. Más allá de cualquier imitativa reproducción iconográfica, las corrientes subterráneas que comunican al cine con la pintura de Edward Hopper se muestran tan polivalentes y fructíferas como inesperadas en algunos ejemplos de provechosa transmutación.
Hopper y el cine musical / Áurea Ortiz. Páginas 20-22. Nada más lejos de la pintura de Edward Hopper que los frívolos musicales que Hollywood ofreció en los años treinta a una población sumida en una profunda crisis.
La esencia de lo americano / Jean-Loup Bourget.
Páginas 23-25. La afinidad entre la pintura de Hopper y el cine americano es hoy un lugar común. Muchos cuadros del pintor se ha convertido en "iconos" de América, de su espacio y su arquitectura.
Nighthawks : y el cine negro / Erika Doss. Páginas 26-28. Edward Hopper era un gran aficionado al cine. Como le dijo a un amigo en los años treinta, "cuando no estoy de humor para pintar, voy al cine durante una semana o màs". ¡Me doy un atracón periódico de cine! No sorprende pues que las películas se abrieran camino hasta sus cuadros - en escenas de espectadores ya acomodadores como The balcony (1928), New York movie (1938) o Intermission (1963) - y en cuadros que semejaban las películas populares que había visto.
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