¿Qué es el cine moderno? [FLO] / Adrian Martin

Por: Martin, Adrian [autor]Tipo de material: TextoTextoIdioma: Español Series Cine / UniversalDetalles de publicación: Santiago de Chile: Uqbar Editores, ; Festival Internacional de Cine de Váldivia, 2008Descripción: 278 páginas : fotografías ; 25 cmISBN: 9789568601256Tema(s): jamgz-2022 | Fondo Luis Ospina | Libros Fondo Luis Ospina | Donación Luis Ospina : 2022 (Lina González) | Crítica cinematográfica | Directores de Cine | Cineastas | Cine contemporáneo | Cine de culto | Cine clásicoClasificación CDD: 791.43 M177q
Contenidos:
1. HISTORIA: reúne ensayos más generales que tienen el valor de situar al lector en los arenosos terrenos que vienen. Son ejes de lectura, en torno al concepto de autoría, o sobre la pregunta que señala el título. -- 2. PIONEROS: contempla ensayos sobre los cineastas propiamente modernos. Directores que, alrededor de la segunda guerra mundial proponen un cine que se aleja de las formas tradicionales de narración, donde en vez de hacer transparente el dispositivo cinematográfico lo hace evidente, poniendo en constancia sus texturas, sus ruidos, sus huellas. Un cine que pasa de lo psicológico a lo plástico -según un diálogo epistolar entre Godard y Antonioni- diálogo citado en las primeras páginas del libro. En este segmento revisa a Bresson desde tres de sus películas más importantes: Pickpocket (1959), El proceso de Juana de Arco (1962) y El dinero (1983), para situar desde ellas, tres líneas de lectura: lo material, lo espiritual y lo nefasto. -- 3. INNOVADORES: se reúnen, en una misma fiesta, Ruiz, Apitchapong Weerasethakul, Naomi Kawase, Manoel de Oliveira, Aki Kaurismaki, entre otros.
Resumen: ¿Qué es el cine moderno? La pregunta es de temer, pero hay pocos cinéfilos más temerarios que el australiano Adrian Martin, un devorador insaciable de películas, aunque también una de las voces más refrescantes de la crítica actual. Su lucidez es sólo comparable a su entusiasmo y a su capacidad de contarnos en términos precisos (y a ratos, con mucho sentido del humor) acerca de los misterios que esconden las películas de cineastas como Abbas Kiarostami, Raúl Ruiz, Pedro Costa, Naomi Kawase, Aki Kaurismaki, Hou Hsiao-hsien y Apichatpong Weerasethakul. Este libro, editado en conjunto por el Festival Internacional de Cine de Valdivia y Uqbar editores, es una suerte de Grandes Éxitos de una carrera reconocida en todo el mundo de un autor que, con cada uno de sus análisis, solo hace crecer ese irrefrenable deseo de descubrir más y mejores películas. Un volumen indispensable para entender el cine de hoy. Este libro sólo se encuentra en su versión en español, fue pensado y editado para su publicación en Latinoamérica. Incluye fotografías, las páginas están en papel couché y en color, incluye índice de películas, índice onomástico, fichas técnicas. Esta colección aspira a dar cuenta de la calidad del arte del cine latinoamericano y mundial siempre desde los ojos de América Latina. El director de esta colección es el periodista y crítico de cine Ascanio Cavallo. ¿Qué es el cine moderno?, se divide en tres áreas; la primera “Historia” reúne ensayos más generales que tienen el valor de situar al lector en los arenosos terrenos que vienen. Son ejes de lectura, en torno al concepto de autoría, o sobre la pregunta que señala el título. En el capítulo homónimo al libro, Martin va revisando qué es lo que distingue el cine moderno del clásico. Valiéndose de Barthes a Antonioni, y de este a Godard -los dos últimos como realizadores paradigmáticos del cine moderno- va descamando una tendencia que enfrenta lo moderno a lo clásico y lo replantea en tanto búsquedas estéticas, formales; ‘superación de un viejo problema / formulación de una vieja pregunta’. Lo moderno entonces, como un cine que se alza en el momento en que caen las certezas. Lo moderno como posibilidad, lo que cuestiona, lo que revisa y re plantea. Lo que permite establecer tensiones en un espacio abstracto y ambiguo: en palabras del Martin: entre “aquello que se torna veloz en la modernidad de la urbe contemporánea y un deseo regionalista de detenerse, observar y registrar”. En ese núcleo problemático instala la modernidad, ahí aparecen los prolongados planos secuencias que conectan lo moderno con lo contemporáneo (a Antonioni con Tsai Ming Liang) desplazándose del cine hegemónico en clave comercial y remitiéndose a ciertas cinematografías periféricas, asiáticas, europeas, y un cine norteamericano de formato más indie (Casavettes, Claire Denis). Un segundo segmento contempla ensayos sobre los cineastas propiamente modernos. Directores que, alrededor de la segunda guerra mundial proponen un cine que se aleja de las formas tradicionales de narración, donde en vez de hacer transparente el dispositivo cinematográfico lo hace evidente, poniendo en constancia sus texturas, sus ruidos, sus huellas. Un cine que pasa de lo psicológico a lo plástico -según un diálogo epistolar entre Godard y Antonioni- diálogo citado en las primeras páginas del libro. En este segmento revisa a Bresson desde tres de sus películas más importantes: Pickpocket (1959), El proceso de Juana de Arco (1962) y El dinero (1983), para situar desde ellas, tres líneas de lectura: lo material, lo espiritual y lo nefasto. Sobre Godard (en el capítulo: “Llegar tan lejos por la belleza: El Lirismo de Godard”) hace una suerte de barrido a través de su filmografía, que comienza con los filmes de su primera época, revisando a aquellos cineastas que lo iluminan -Renoir, el mismo Bresson-; hasta su obra contemporánea y su poética del reciclaje y re-contextualización de elementos tanto cinematográficos como históricos del siglo XX, describiendo sus Historias del cine como declaraciones llena de esperanzas y asombros, pero también de desencanto, decepción, angustia. Un tercer y último momento se instala como una cartografía del cine del presente, donde se reúnen, en una misma fiesta, Ruiz, Apitchapong Weerasethakul, Naomi Kawase, Manoel de Oliveira, Aki Kaurismaki, entre otros.
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Libros Libros Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales - BECMA
Fondo Luis Ospina FLO 791.43 M177q (Navegar estantería(Abre debajo)) Disponible 013608

Incluye bibliografía e indice de películas citadas, onomástico

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