Dossier El giallo (primera parte)
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ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: Madrid : Dirigido por S.L., 2011Descripción: páginas 50-75ISSN: - 0212-7245
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En: Dirigido por No. 412 (junio, 2011)Resumen: Textos críticos de varias películas de diversos directores que representan el genero de El giallo.
El cine giallo es un subgénero cinematográfico de origen italiano, derivado del thriller y del cine de terror, que tuvo especial vigencia durante los años 70, época en la que disfrutó de un considerable éxito comercial. Es uno de los principales precursores del slasher, sobre el que tuvo gran influencia.
El nombre de "giallo" (amarillo en italiano) hace referencia al color de las cubiertas de ciertas novelas policíacas baratas que fueron editadas en la década de 1930 en Italia y de las que el género toma gran parte de sus argumentos y elementos formales.
Desde el punto de vista estilístico, el giallo se diferencia del thriller policiaco tradicional por su tendencia a abusar de clichés psicoanalíticos y por dar mucha más importancia a lo puramente formal que a la coherencia de la trama, que en ocasiones parece una mera excusa para dar consistencia a la parte visual. Otra característica diferencial del género es una tendencia a recrearse en la violencia explícita rayana en lo morboso, que, sin embargo, suele ser tratada de un modo deliberadamente irreal y estilizado. Así, mientras que el thriller centra su atención en la búsqueda e identificación del asesino, el giallo lo hace en el crimen en sí, que es presentado en largas secuencias -sequenza lunga- culminadas en una explosión de violencia fuertemente idealizada y coreografiada.
El cine slasher, o simplemente el slasher, es un subgénero del cine de terror producido en el contexto del así llamado cine de explotación. El término mismo, slasher, es un anglicismo derivado de la palabra «slash» («cuchillada» o «corte» en inglés). La característica más habitual de este subgénero es la presencia de un psicópata que asesina brutalmente a adolescentes y jóvenes que se encuentran fuera de la supervisión de algún adulto. La mayoría de las veces las víctimas están envueltas en sexo prematuro o consumo de drogas. El éxito de público de este tipo de películas ha tenido como consecuencia la producción de numerosas secuelas.
Seis mujeres para el asesino, Mario Bava (1964) /
Quim Casas
páginas 50-51. Texto crítico de la película italiana, francesa y alemana Seis mujeres para el asesino (1964), dirigida por Mario Bava
El pájaro de las plumas de cristal, Dario Argento (1969) /
Quim Casas.
páginas 51-52. Texto crítico de la película italiana y alemana El pájaro de las plumas de cristal (1969), dirigida por Dario Argento
La tarántula del vientre negro, Paolo Cavara (1971) /
Quim Casas.
página 53.
Texto crítico de la película italiana y francesa La tarántula del vientre negro (1971), dirigida por Paolo Cavara
La bestia uccide a sangre freddo, Fernando Di Leo (1971) /
Roberto Alcover Oti.
páginas 54-55. Texto crítico de la película italiana La bestia uccide a sangre freddo (1971), dirigida por Fernando Di Leo
La notte che Evelyn uscí dalla tomba, Emilio Miraglia (1971) /
Manlio Gomarasca.
páginas 55-56. Texto crítico de la película italiana La notte che Evelyn uscí dalla tomba (1971), dirigida por Emilio Miraglia
La cola del escorpión, Sergio Martino (1971) /
Ramón Freixas, Joan Bassa.
páginas 56-58. Texto crítico de la película italiana y española La cola del escorpión (1971), dirigida por Sergio Martino
Angustia de silencio, Lucio Fulci (1972) /
Roberto Alcover Oti.
páginas 58-59. Texto crítico de la película italiana Angustia de silencio (1972), dirigida por Lucio Fulci
Vicios prohibidos, Sergio Martino (1972) /
Antonio José Navarro.
páginas 59-60. Texto crítico de la película italiana Vicios prohibidos (1972), dirigida por Sergio Martino
El ojo del laberinto, Mario Caiano (1972) /
Antonio José Navarro.
páginas 61-62. Texto crítico de la película italiana y alemana El ojo del laberinto, Mario Caiano (1972), dirigida por Mario Caiano
Las lágrimas de Jennifer, Giuliano Carnimeo (1972) /
Raúl Acín.
páginas 62-63. Texto crítico de la película italiana Las lágrimas de Jennifer (1972), dirigida por Giuliano Carnimeo
Siete orquídeas manchadas de rojo, Umberto Lenzi (1972) /
Roberto Alcover Oti.
páginas 63-65. Texto crítico de la película italiana y alemana Siete orquídeas manchadas de rojo (1972), dirigida por Umberto Lenzi
El asesino ha reservado nueve butacas, Giuseppe Bennati (1974) /
José María Latorre.
páginas 65-66. Texto crítico de la película italiana El asesino ha reservado nueve butacas (1974), dirigida por Giuseppe Bennati
Rojo oscuro, Dario Argento (1975) /
Antonio José Navarro.
páginas 66-68. Texto crítico de la película italiana Rojo oscuro (1975), dirigida por Dario Argento
¡Tensión!, Armando Crispino (1975) /
Angel Sala.
páginas 68-69. Texto crítico de la película italiana ¡Tensión! (1975), dirigida por Armando Crispino
La casa dalle finestre che ridono, Pupi Avati (1976) /
Tomás Fernández Valentí.
páginas 70-71. Texto crítico de la película italiana La casa dalle finestre che ridono
(1976), dirigida por Pupi Avati
La violación de la señorita Julia, Francesco Barilli (1977) /
José María Latorre.
páginas 71-72. Texto crítico de la película italiana y española La violación de la señorita Julia (1977), dirigida por Francesco Barilli
El destripador de Nueva York, Luico Fulci (1982) /
Ramón Freixas, Joan Bassa.
páginas 73-74. Texto crítico de la película italiana El destripador de Nueva York
(1982), dirigida por Luico Fulci
Aquarius, Michele Soavi (1987) /
Tonio L. Alarcón.
páginas 74-75. Texto crítico de la película italiana Aquarius (1987), dirigida por Michele Soavi
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