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Perfil. Harun Farocki: La manipulación de las imágenes / Abel Cervantes

Por:

Cervantes, Abel [autor]

Tipo de material:

ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2014Descripción: páginas 16-19ISSN:

2007-3895

Tema(s):

En: Icónica No. 8 (primavera, 2014)Resumen: Parte de la obra del cineasta –en la acepción más amplia de la palabra– alemán Harun Farocki es una reflexión sobre quiénes detentan el poder que se ejerce por medio de las imágenes. Una selección alrededor de dicho trabajo se presenta actualmente en el MUAC. Harun Farocki nació en la antigua Checoslovaquia. Asistió a la Academia de la televisión y cine alemán de Berlín desde 1966 hasta 1968,d la cual fue expulsado por motivos políticos,debido a pertenecer a un grupo llamado Agitrop, los cuales producían films de propaganda revolucionaria. Entre 1974 y 1984 fue redactor de la célebre revista de cine Filmkritik; sus artículos destacaron por el rigor y el compromiso moral. Dio clases en varias ciudades alemanas, destacadamente en Düsseldorf, capital de las artes. Durante seis años (de 1993 a 1999) enseñó en Berkeley, en la Universidad de California. En 1966 se casó con Ursula Lefkes, dos años después nacieron las dos hijas Annabel Lee und Larissa Lu. Desde 1966 hace más de 100 producciones para la televisión y cine, abarcando miles de temas diferentes. A partir de 1990 crea e instala exposiciones en grupo e individuales en museos y galerías. Del año 2006 al 2011 fue profesor de la Academia de las Bellas Artes en Viena. Perteneció al Nuevo cine alemán, el cual da lugar después de la Segunda Guerra Mundial, entre 1960 y 1980. Junto con directores como Werner Herzog y Alexander Kluge, deciden manifestarse en la ciudad Oberhausen y declaran que el cine de su época estaba perdido y los nuevos cineastas se encargarían de hacer el nuevo cine. A estos directores inconformistas con el cine de su época no les importaba el cine de su época, ya que pertenecieron a una época en la cual el cine era de propaganda Nazi. Estos cineastas se inspiraron en la Nueva Ola del cine francés. Lo interesante es que dentro del Nuevo cine alemán, se crearon muchos y distintos estilos. Empezó a hacer cine experimental, el cual desde un comienzo estuvo marcado por la crítica política de la imagen. En un principio estuvo muy inspirado por la forma cinematográfica de Jean-Luc Godard, y tuvo palabras muy duras con el trabajo de Rainer Werner Fassbinder, Volker Schlöndorff y Wim Wenders, por atenerse éstos a la idea de película que todo el mundo puede esperar. Una imagen no vale más que mil palabras. Como cualquier otra representación las imágenes son producto de una manipulación. Así, pueden ser utilizadas para proyectar sentidos distintos e, incluso, contradictorios. La obra de Harun Farocki ha girado alrededor de esta idea desde sus inicios como ensayista o cineasta. Pero el director no sólo examina el poder significativo de las imágenes a través de la teoría, sino que también explora la manera en que han sido usadas en contextos bélicos o de abuso de poder.

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