Dossier: TV, La hermana maldita
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ArtículoIdioma: Español Analíticas: Mostrar analíticasDetalles de publicación: México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013Descripción: páginas 23-35ISSN: - 2007-3895
- jamgz2017-08
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En: Icónica No. 7 (invierno, 2013-2014)Resumen: La nueva generación de series estadounidenses –de Los Soprano (The Sopranos, 1999-2007) en adelante, digamos– ha subvertido el paradigma de desprecio hacia la televisión, pero no desde las coordenadas de este medio sino desde
las del cine: se ha encontrado en los “creadores” y showrunners a autores, se habla de ellas como de novelas que permiten el desarrollo de los personajes a la dostoievskiana. La nueva legitimidad del televisor viene de que se le pudo calificar como alta cultura.
Cambiando de canal, desde hace un par de décadas, con el boom de Discovery Channel y sus documentales especializados, la televisión expandió su esquema de productor de entretenimiento al de propagador de estudios científicos, históricos, sociales y medioambientales. Dentro de esta ramificación, la Naturaleza y sus formas de vida han sido uno de los los temas con mayor difusión en la pantalla chica. Parte de este éxito mediático a que la fórmula de estos contenidos “serios” se ha reinventado hasta el presente.
Finalmente, una de las disputas entre Oriente y Occidente ha tenido como campo de batalla a la animación, donde el imperialismo mediático de la primera, representada por los Estados Unidos, ha opacado al anime japonés. De gran tradición e innovadoras propuestas, el anime ha entregado una larga lista de programas televisivos y películas que exploran en las posibilidades artísticas de la animación.
Desde estos tres enfoques nos acercamos a una pequeña parte del universo televisivo: la series como megafilmes y la prolongación de los géneros cinematográficos; el espectáculo orquestado de los documentales sobre la naturaleza; y la relevancia de la animación nipona a lo largo de su historia.
La domesticación del mundo salvaje a través de la televisión / Israel Ruiz Arreola. páginas 24-27. Hay una frontera y un continuum al mismo tiempo en la relación del hombre con los otros animales y esta situación doble es la
base de un muy amplio sector de la producción televisiva: los programas sobre animales. Curiosamente, en otros términos, los del cine documental, estos programas también presentan límites y continuidad al mismo tiempo.
Del megafilme al metagénero / José Luis Ortega Torres. páginas 28-31. La competencia que sostiene la televisión frente al cine como generadora de ficción ha modificado en la última década no sólo la concepción técnica de sus producciones, sino también el ajuste de las historias narradas a partir de la yuxtaposición de los géneros que antes se consideraban exclusividad del séptimo arte, siempre con miras a mantener la expectación elevada y al público cautivo de megafilmes, a partir de lo que ahora podemos denominar metagéneros.
La concepción de metagéneros en la moderna serie de televisión impacta por la yuxtaposición de géneros que dejaron de ser exclusivos de la pantalla grande, creando mixturas adictivas que llevan al televi-
dente a la creación de fantasías crossover entre sus personajes y sagas favoritas, como en la mezcla de policía y asesino que es Dexter (2006 a la fecha).
Anime / Mauricio Matamoros Durán. páginas 32-35. Para la mayoría de nosotros, la animación, tanto en el cine como en la televisión, remite al entretenimiento infantil; sin embargo, sus raíces y estilos alrededor del mundo van mucho más lejos. En este artículo, Mauricio Matamoros reflexiona sobre una manifestación particular: el anime, cuya estética e intereses se vinculan a los códigos más profundos de la cultura oriental.
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