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Crítica: La casa Emak Bakia de Oskar Alegria / Gustavo E. Ramírez Carrasco

Por:

Ramírez Carrasco, Gustavo E [autor]

Tipo de material:

ArtículoIdioma: Español Analíticas: Mostrar analíticasDetalles de publicación: México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013Descripción: página 46ISSN:

2007-3895

Tema(s):

En: Icónica No. 4 (primavera, 2013)Resumen: Texto crítico de la película española La casa Emak Bakia (2012), dirigida por skar Alegria. Toda película, cualquiera que sea la fórmula utilizada para su construcción, representa una búsqueda, y toda búsqueda, cualquiera que sea el objetivo que la motive, involucra un camino que modiﬁcará irreversiblemente el sentido que le dio lugar. A mediados de los años veinte, el fotógrafo, pintor y artista multimediático Man Ray se embarcó en una búsqueda particular cuyos ﬁnes concretos, probablemente, no iban más allá de la experimentación formal con un medio que parecía tener posibilidades inﬁnitas; la deconstrucción narrativa del cine era el camino que debía conducir a su liberación expresiva. En ese contexto, donde la subversión estética e ideológica del dadaísmo, el futurismo y otras vanguardias dotaba de sentido a la obra de pioneros de la experimentación fílmica como Dziga Vértov, Hans Richter o Jean Vigo, sin imaginarlo, con Emak Bakia (1926), uno de los cortometrajes dirigidos y fotograﬁados por él en la década de los 20, Man Ray sentaba también las bases de una búsqueda arqueológica y emotiva futura a través de la imagen en movimiento. A Man Ray y a Oskar Alegria, director de La casa Emak Bakia, documental que se erige sobre la búsqueda de la casa en la costa vasca en donde el artista estadounidense ﬁlmó su película de 1926, no los une ninguna clase de lazo geográﬁco o cultural.

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