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Cada película necesita su forma de habla: Entrevista con Lucrecia Martel / Nelson Carro

Por:

Carro, Nelson [autor]

Tipo de material:

ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2012Descripción: páginas 36-41ISSN:

2007-3895

Tema(s):

En: Icónica No. 1 (verano, 2012)Resumen: Un texto largo, en estos días de inmediatez es un acto de resistencia. Por eso nos da mucho gusto publicar esta extensa conversación entre Nelson Carro y Lucrecia Martel. La directora revela una idea del cine muy clara con anclajes en los modos locales del habla, los universos cerrados o las narrativas construidas por capas, por ejemplo. Hacia la segunda mitad de los años noventa, surgió en Argentina un nuevo cine, representado por jóvenes directores como Pablo Trapero, Adrián Caetano, Daniel Burman, Martín Rejtman, Bruno Stagnaro y Lucrecia Martel. Esta última, nacida en la provincia de Salta, en el norte argentino, ganó reconocimiento con Rey muerto (1995), un corto que tuvo amplia circulación por los festivales, ganó varios premios y se integró al largometraje colectivo Historias breves, de alguna manera la presentación profesional de su generación. Posteriormente, Lucrecia Martel realizó tres largometrajes, La ciénaga (2001), La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008), que la mostraron como una cineasta rigurosa, sensible y muy personal.

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